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崔振宽??从背后感觉他一如一个健美男，形体之标致是谁也想不到他已是古稀之人。从前面看他不羁的毛发飘扬在头上，雕塑般的表情宣示着他是一个特立独行而且是思想深邃的人，一个不随波逐流亦不固步自封的具有大境界的艺术家。去年在长安精神和上海个人展上，他总是默默望着浩浩汤汤人群。我观察这样一个不多言语的人，在心...
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薛永年
二十世纪以来，写生观念与写生实践，复兴了师造化传统，丰富了中国画教学内容，改变了观察事物的方式，也刷新了中国画的面目。自称“传统创新型”的著名画家崔振宽，承前而启后，溯源而拓流，在二十世纪晚期和二十一世纪初期，从一个与众不同的角度充分实现了山水画写生的中国方式、中国味道与中国精神。
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殷双喜
崔振宽先生是长安画派之后陕西最重要的山水画家，他数十年如一日，行走在中国的山川大地，以难以计数的写生和速写积累起对中国山水画的透彻认识。而在画室中，他以经年不懈的书写锤炼出精湛的写意性用笔，将巴山秦岭、蜀中峨眉、陕北高原、江南水乡、桂林胜景等收入笔下，从而以一己之力，在中国西北构建了...
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刘骁纯
我曾写过两篇文章：《蒋兆和与“徐蒋系统”》、《吴冠中与“林吴系统”》。其实，这种有画脉关联的艺术现象，在20世纪的中国水墨画坛，还可以举出“吴(昌硕)齐(白石)系统”。 通理，黄宾虹与崔振宽，就画脉关联而言，亦可称为“黄崔系统”。
改革开放以来，黄宾虹的门徒如潮，颖出者唯崔振...
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1、这期我们说笔墨，你对笔墨有什么独到的认识？
笔墨是一个很宽泛的词，可以有多角度的不同理解。我认为的笔墨有两个层面，从技法方面讲，它是讲中国画用笔用墨的方法技巧和笔墨质量，从精神层面讲它包涵作品的风格、个性、气质、格调，涉及到中国画的各个方面，甚至可以作为中国画的代名词。但是笔墨的好与不好...
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采访人：王鲁湘
受访人：崔振宽
“要画自己的、时代的，而不是古人的或外国的画，才是有意义和有价值的。”
??崔振宽
在中国山水画中，焦墨山水不仅被看作是最难画的一种类型，甚至被视为山水画家难以或不敢涉足的“禁区”。而陕西画家崔振宽却走上了这条路，他不仅勇于探索，并且在这条...
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受访者：崔振宽
采访者：白林坡、吴克军
时间：2014年2月17日
地点：崔振宽画室
白林坡：崔老师您好，以前您多次谈到过您的一些人生经历，学画的过程等等，我今天想问一下，您回顾这些的时候对您影响最大的事情是什么？当然也包括人生经历，工作经历，求学经历，或者是绘画经历...
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崔振宽：王老是画学权威，想请您谈谈黄宾虹。
王伯敏：陕西国画院专程看黄老画展，画展已看过。
崔振宽：请您谈当年跟宾老学画的情况。
王伯敏：黄先生60岁，有些画，画在反面，画反而看正面，另一种效果。
崔振宽：反面画，正面看是为了更厚重吗？您也画反面吗？李可染说学了齐白石...
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采访人：武晓丽
受访人：崔振宽
在传统社会里，不要求人有实体生命与个体灵魂，在面对红尘的浮沉中一批批的文人墨客开始隐逸山林，寂对山林，诗词歌赋，形成了中国千百年来独有的山林隐逸文化，这里画家作为文人的一部分，算是幸运的，可以将所有的思想情感以笔墨的隐喻方式，述诸笔端，表现个人的情怀与...
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时间：2011年11月23日
地点：西安寓所
人物：
崔振宽(西安美术学院客座教授、陕西国画院画家、国家一级美术师)
徐华(副教授、硕士生导师、西安美术学院美术学博士)
关于山水长安
徐华：古人以长安山水为题，留下许多传世不朽之作，如王维《辋川图》、李...
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受访者：崔振宽
采访者：田庄
时间：2013年7月2日15：30?19：00
地点：崔振宽画室
田庄：xx的展览，你看后，有什么感觉？有个问题是，新中国画和老中国画之间文化转型，转型后出现很多麻烦，xx和xx是一路的，从这个时间段以后，开始往形式化上靠，xx吸收了很多...
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汪为胜：应当说，中华民族艺术的创造精神是……
崔振宽：我非常理解汪先生策划《水墨雄风》展览的用心，中华民族当前正处在全面振兴的历史时期，这样的时代必然有他的“时代精神”，这就是类似于“汉唐雄风”那样的精神。所以《水墨雄风》展应该体现出雄强博大的崇高美和苍茫雄浑的艺术特征。
当然，提倡...
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在人生的旅途中，我的大学不只限于大学校园三四年的短暂时光，还包含了人生最为重要的转折阶段，它是人生获取能量、积累资源最重要的时期，它所赋予我们的是能够终生受用的学习能力。在这里，“我的大学”既是呈现艺术家人生阶段的历史年谱，也是展示一位优秀艺术家走向成熟的生命窗口。
中国关陕地区独特的自然地...
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采访人：雍生
受访人：崔振宽
地点：陕西国画院
2005年7月份，成功举办了你从艺50年回顾展，请你给我们简单谈一下这50年来的奋斗历程吧。
崔老师：长安画派之后的我们终广代亨家中，我算是年龄较大的，大5岁、 10岁都有。这?代人整体来说知识结构或者说底子比较弱一点，...
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杂志《丹青典范》2012年冬至卷
时间：2011年11月19日?11月23日
地点：河北?邢台?太行山
人物：崔振宽
录音整理：泛空间
“画外音”
……那个字好像字典上没有。
有。
现在不知道，《新华字典》有没有我不知道。
《康...
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李树森
从生活中入，从生活中出
李树森：您的艺术特色可概括为“从生活中入，从生活中出”，也可被视为自黄宾虹的“从传统中入，从传统中出”之后，中国山水画家在现代进程中的又一成功范例。然而“入”容易，能“出”者则凤毛麟角。请谈谈您是怎么走“出”来的？
崔振宽：文人画长期脱离生活，...
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喻建十
从少桓考入天津美术学院本科时，我即开始了与他的师生之谊，记得当年在给他们上课时，少桓的刻苦与纯朴给我留下深刻的印象，后来又得知他来自岭南的殷实之家，却丝毫没有当下许多年轻人所过早沾染上的社会习气，于是便更对他有所关注。他本科毕业后，考入贾广健教授的研究生，虽然由此开始专攻花鸟画，但是...
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郭逸东
在苏州的旅途中，每天都是细雨，似乎从不停，拿着王少桓的画册来读也是极好的。少桓的画册是《鉴宝中国》杂志社的袁立鹤主编赠送的。周作人说：喝茶当在瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。想自己的生活态度应是云淡风轻，是随性而至的从容，是在烟火的...
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崔振宽
二月下旬的一个晚上，画家戴希斌引荐西安世界园艺博览会王天兵先生来家，约我为贵宾厅接待室画一幅大画。世园会的宣传造势一年前即已开始。我每晚散步新城广场，都从世园会倒计时的大标牌前经过。这天的标牌上显示距世园会开幕还有60天，时间确实快到了，我欣然应约。
王先生给我的意见是画出一...
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王维（传） 《伏生授经图》 34×44.7
文/孔祥东
民国初，有识之士看到陈陈相因脱离现实的山水画创作方法将中国画引入了死胡同，连陈独秀都提出：“首先要革王画的命。”更多美术圈中人则系统地去检讨董其昌的南北宗论。包括黄宾虹、潘天寿、林风眠、刘海粟、傅抱石、谢稚柳、陆...
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崔振宽
近年来竞相探求国画变革的中青年画家中，有成功的，有不成功的，有带有缺陷的成功者，有带有优胜因素的非成功者。从整体上看，把中国画大大向前推进了一大步。罗平安是变革群中面貌最独特、个性最强烈的一个。他入手时走了一个捷径，随即很快摆脱了老师的影响。他现在的画，完全是他自己的，没有一点像别人...
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我的绘画路子是“传统创造型”，重视笔墨效果，以笔墨表现对生活的感受。近年来重点以焦墨手法表现生活感受和心灵感受的契合，追求抽象与具象之间，强化符号性和风格性。并以山水为表现对象。这次展览本应选择“田园”。但正好在此前不久，去青海采风，为西宁市的大规模城市建设所震撼，同一时期又去上海办展，在黄浦江边看...
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我们崔家是民国时期西安城很有影响的大家族。
我的曾祖父名自永，字远斋，生于清道光年间，殁于清光绪二十六年(1900年)，生二子。长子，即我的祖父，名生安，字仁山，排行十一(宗族排)，生于清同治十年(1871年)，殁于民国二十七年(1938年)。叔祖父名生辉，字耀亭，行十五。
我的父亲...
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崔振宽
五千多年前的彩陶纹饰，可以说是中国最早的焦墨画，后来的汉唐壁画，也是以焦墨勾勒物形。宋元以后，水墨画兴起，很少有人以焦墨作画了，明清文人画盛行，画家更都在用水上下工夫。清初的程邃和晚年黄宾虹，有时喜用焦墨作画，但大抵是以枯笔渴墨为主，水墨辅之，是作为他们作画的不同手法之一，并非纯用焦...
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崔振宽
在世界绘画之林中，中国画是最具个性的，即使在与西方绘画迥异的东方绘画体系之中，中国画也是最独特的，尤其是中国画传统形式中的“长卷”，更是为中国所独有。
中国画和西洋画两相比较，其最大的特点：西方绘画长于写实，中国绘画崇尚写意。西方绘画注重写生造型，中国画注重意象造型。所以，西...
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崔振宽
希斌的画集要出版了，我想重点谈一下他的“笔墨欧洲”。
“笔墨”和欧洲之间有什么关系吗，好像没有。东西方文化的差异，使西方人不知道什么是“笔墨”，他们只把笔墨看作画中国画的工具材料。中国人则不同，从骨子里就有一种“笔墨感”，比如山区农民家中仍然喜欢挂一幅山水画，虽然只是印刷品。...
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过程与结果
绘画创作是一个“过程”的体验，作者可以尽情的享受这个特殊过程中的无限乐趣，这已成为许多当代画家的时兴观念。我自己每欲画点什么，虽有时也有一个快乐的“过程”，但往往被失败的结果弄的痛楚难熬。我对那些只求过程而不考虑结果，把过程中的自我快慰作为艺术创造的归宿的画家很钦羡，他们是艺术探...
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崔振宽
从最一般的美学范畴讲，现实是艺术的基础，艺术离不开现实，但它又不是生活本身。现代中国画在接受西方绘画影响的同时，脱离不开中国传统哲学和绘画精神的滋养。“天人合一”，“似与不似之间”正是中国文化精神的合理内核和形象概括。中国画如果全然脱离现实，画家的人生体验将无从谈起；如果只停留在对现...
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崔振宽
文艺应该传递民族文化和时代精神。艺术家应以创作无愧于时代的优秀作品为己任，不能迷失方向。
坚持以人民为中心的创作导向，要有创作自由，但不能强调艺术(绘画)创作的个体性特点而走向纯粹为个人、为自己、为艺术而艺术、为观念而观念而没有创作中心，这个中心是人民，而不应脱离人民，脱离时...
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崔振宽
我每次走进石英的画室，总是先看墙上挂的新作，而每次看到的作品总感眼前一亮，再定睛凝目、细细品味，然后才坐下来喝茶，和她一起“谈画”。
10年前，我第一次看到石英的画是她画的速写。当时，她在陕西省国画院研修班进修山水画。她把秦岭山麓那些不起眼的山头沟坎画得苍苍浑浑、朴朴拙拙，很...
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大画和小画
2002年我在举办“气象苍茫山水艺术巡回展”期间，有些一观众提出希望我画一些比较轻松的画，也有人说我能不能画点小画。我想，一方面可能大画不仅画起来要费劲些，而且也让看画的人觉得费劲，再则，有些观众可能就喜欢看小品。我当时没有展出小画，主要是从展览效果考虑的。
大画和小画，...
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崔振宽
绘画创作的过程中，始终贯穿着深层的心理活动。客观事物通过感观引发作者的思考和情感过滤，形成审美激情，再经过作者所具备的一系列绘画条件和手段，最终形成画面。画面体现画家对艺术本质意义的认识，是作者艺术观、世界观及创作心理活动的形象显现。在一般人的眼里，从一幅画中可以看到作者的绘画技巧，...
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豆浆哥边做生意边晒书法
入春后的清晨，阳澄巷一处并不显眼的路旁，忙着照顾生意的一位摊主颇引人注目。他叫刘金，每天在巷子里摆摊卖豆浆。这本没什么特别，但他又是位书法爱好者，每天晚上都要自己练练。独自练字，有没有长进不好说，于是刘金就把字带到豆浆摊上让大家给评价评价。这一下他成了附近...
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陈启智
饭馆请客
这张废弃的“黄润华狂草书法展”几个字，虽然沾上墨迹，也因为没有“黄润华”这个书法家名，使这个题字失去实际意义。但作为书法作品乃是难得的佳作，不仅是我临写的字帖，更主要的，是老师一段佳话的见证。我像当年揭大字报残片一样??不过这次是公开的??将题字保存至今，颇有纪念意...
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陈启智
新婚之礼
我的分配自然没有好的结果，被分配到河北省沧州地区所属的青县，二次分配则是距县城三十里的大杜庄中学。这时，启功老师已因他卓越的学识又逐渐受到社会的重视。但老师却不因此而看不起曾是穷学生如今又沦为农村教师的我。每年寒暑假，我回北京探望老师，老师都热情接待，亲自沏茶倒水，...
