在故宫(微博)，记者见识了古书画手工临摹专家精湛的手艺。来到古书画复制科工作室，只见一台又一台现代数字复制设备，我以为走错了地方。院办的小张说，这个大院为什么叫“文物保护科技部”，您可以找到部分答案了。
穿过设备间，又看到了与古书画临摹室相同的传统工作台案。58岁的张小巍副研究员，是这个科的“掌门人”。他身体壮实，热情开朗，穿着个摄影坎肩，还是个摄影师呢。
张小巍说，传统古书画复制就靠手工临摹，随着科技的进步，后来有了珂罗版复制、木版水印复制、照相复制、数码技术复制。我们的“照相复制古书画技术”，曾经荣获1978年首届全国科技大会科技奖，这是国家级的大奖呀……
在传承古书画手工临摹复制技艺的同时，发展现代科技复制，是为了满足保护文物与展示宣传的双重需要。
收藏与展示，长期以来始终是一对难解难分的矛盾。博物馆的藏品总是要展览的。可是，文物非常娇贵，尤其是古书画的收藏非常困难，对环境的要求非常苛刻。每次送展，虽然尽可能在展室内营造适宜的“小环境”，毕竟受多种条件的限制，难以完全如意。文物长期处于展览状态有可能增加文物受损的风险。所以，国家一级文物的展出要经过特别批准。对展出时间、展室条件等有非常严格的限制。一件国宝级的纸帛书画历经千百年传承到今天，非常难得。“帛寿八百，纸寿千年”，既要对祖宗负责，更要对后世子孙负责啊！这是多么重大的责任！
古书画复制就是给孤品的国宝做一个“同细胞克隆体”，让它再现国宝的神采。手工临摹复制当然好，可惜速度太过缓慢，远远不能满足展出的需要。比如，故宫要恢复“原状陈列”，宫里许多寝殿厅堂的文物就要展示出来，其中，古书画数量很多，如果完全依赖人工临摹，那么浩繁的工作量，几乎是不可能完成的。
张小巍介绍说，我们的工作就是将现代数字复制技术与古书画手工临摹“结亲”，形成故宫独有的特色优势。他让我看正在复制的国家一级文物宋代的《妙法莲华经》。精美的楷书经文，功力深厚。原来，那些经文是经数字技术复制之后，由古书画临摹专家描金描银的。《妙法莲华经》总计六卷，已经做完一卷，正在复制第二卷。一卷耗时两个多月。如果靠纯人工摹写，起码要耗时几年。
他从电脑里调出复制的国家一级文物《宋人蚕织图》，这幅长卷完整记录了古人从养蚕到织成丝绸的全过程，工序详尽、人物生动，让人有穿越时空，回到宋代人身边参观养蚕丝织的感觉。他又调出真迹《宋人蚕织图》让我比较，我瞪大眼睛仔细搜寻，竟也看不出一丁点儿的差别。
他说，随着技术进步，如今我们可以使用数字技术复制古书画，可以逼真地复制出包括工笔、写意、书法、油画等多种类型的书画藏品。对于使用特殊材料、特殊画法的书画作品，我们会将人工临摹的技法与数字技术相结合。比如，有些书画作品使用了真金真银进行描金渲染；或者使用了沥粉的方法在画面上绘制出隆起的花纹；再或者施以非常厚重的矿物颜料。这些特殊的艺术效果难以直接使用现代设备进行再现，必须将现代科技与传统人工临摹技艺相结合。这样制作出逼真的古书画复制品是我们的绝活儿。这方面的人才，故宫独具优势，我们的复制人员既需要掌握现代的数字化复制技术，也需要对传统书画技法有着深刻的理解，知道二者应该在何时、何地，以何种方式进行结合，有时也要像摹画师一样使用传统方法手工处理画面。设备你可以买到，但是，人才不是你花钱就能买到的。人才是需要世代传承的呀……
将传统手艺与现代科技相融合，形成了故宫古书画复制的独特优势。仅张小巍经手复制的国家一级文物就有20多件，他被文化部选拔为“文化行业高技能人才”。他说，功劳是大家的，我们的复制跟文物修复和古书画人工临摹不一样，修复或纯人工临摹，一两个人就干了，我们是一个团队，大家分工合作共同完成。
作者：肖秋生
