前些日子有人提到唯有赵无极才是拍卖场上的硬通货。这一说法立即引起圈内人士的种种议论，反对之声时有之。什么才算所谓的艺术品“硬通货”呢？
去年有幸认识了曾多年主持美国苏富比(微博)中国书画部的龚继绥老师，那时的龚老师就提到了一个概念??Catalogue Raisonné，简单翻译过来，就是指一个艺术家的作品分类目录。
对于一位大师而言，其全部作品的相关信息与数据均可以在这份目录中找到，是一份集数据与研究于一体的参考性及研究性专著。这份目录同时也是确定大师作品真伪、价值合法性的来源。换言之，记录越详尽，研究越权威，则其中记录的每件作品就越受到保护、价值越保真。一件流通于艺术市场中的大师作品，其提供的相关信息必须符合分类目录中的记载，如有不实，便存在法律问题，也便有了日后仲裁的依据。
艺术家的分类目录并非一份简单的数据记录与资料统计，而是与艺术史及艺术社会史密切相关的综合性学术工作。没有相关的精深知识背景与知识体系，只是攒出来的所谓“目录”很难具有权威性。分类目录内容的全面、精细与专业，正是其权威性的来源??这才是拍卖行与卖家买家有法可依的“硬通货”之根本。
回顾我们的拍卖市场，先不论类似的分类目录只有较少艺术家在做，整个拍卖市场的作品参考依据还相当模糊，此外赝品不断，浑水摸鱼，导致不少藏家为此交了不少学费。类似“赵无极是唯一硬通货”的断言还停留在人文价值的个人意趣上，恐怕很难、也不可能为拍卖市场提供任何可靠的依据。
那么在西方，这样的作品分类目录又是怎样制作出来的？它的权威性是如何建立的呢？在相关领域，最好的例子便是伦勃朗的作品分类目录。仅以其中的伦勃朗肖像作品卷为例，整个目录就达700余页，分为几个大部分，最主要的部分为作品目录及相关研究信息，此外还包括传承出处、遗失作品公示、确权登记、丢失作品查找、艺术家遗作及遗产的信托管理、作品真伪鉴定等相关部分。
这份作品分类目录相当于为一个大师的全部作品进行了一次严格的“户籍管理”，每项信息均涉及作品的法律与市场地位，以此为依据，当作品出现在拍卖市场中时，才能确定作品是否赝品、是否合法等一系列问题，既保护了拍卖行和买家的利益，也阻止了不正当及违法的艺术品交易。
中国书画拍卖市场的主要问题集中在良莠不齐，作品真伪无从参考，且许多大师的假作赝品在民间流传，根本难以追查。话说齐白石的作品，流传于世的据说有20000件上下，且假作不少，缺乏相关的信息统计、著录信息与分类研究是很明显的问题。从这个角度上看，如果还以为学术与艺术市场的距离甚远，那便是大错特错了。学术研究可以为一位艺术家的毕生作品提供详尽的参考，而这些学术研究与统计的结果一旦付印与出版，便呈现于众目睽睽之下，恰恰成为保证其权威性的最好依据??一旦发现遗漏作品、信息不符的，必然加以补充与修改。而一份具备充足权威性的艺术家作品分类目录，必然是经过大量行家里手的反复考证校对，方才可与公众见面。艺术市场有了公开的、可被查证的信息依据，才有规范的可能。
