百花齐放百家争鸣
陈振濂
据方去疾先生《九十年的变迁》(西泠印社(微博)九十年序)一文记载，丁亥(1947)春温州永嘉方氏一门“亲戚兄弟五人同为西泠印社社员，在当时传为佳话”，五人为谢磊明(岳丈)、叶墨卿(表兄)、方介堪、方节庵、方去疾。五人中方介堪与方去疾均出任西泠印社副社长，这当然是“佳话中的佳话”，亦是西泠印社史上十分引人注目的方氏三兄弟现象。
方氏三兄弟中，方介堪年最长，方节庵次之，方去疾最小，后二“方”为胞兄弟。方介堪自幼鬻印自给，20多岁赴沪，入吴隐在上海开设的“西泠印社”书肆任出版部主任。又投入赵叔孺门下专攻铁笔，后又至上海美术专科学校教授篆刻课。其印风也开始由博而专，对古玉印的印风进行了深入研讨，还辑《古玉印汇》及《介堪手刻晶玉印》，在上海时，几乎每年皆辑自刻印成谱。直至晚年深居东瓯，还日日治印不稍懈，故而称方介堪为正宗的印人、篆刻家，是最恰当的定位。方节庵和方介堪为堂兄弟，亦同时由温州到上海，入西泠印社书肆学艺，而以印谱出版为最主要的业绩。其后，由于西泠印社书肆出版部吴熊无心此道，发展受到限制，于是方节庵于1935年自立门户，创办“宣和印社”，出版了《介堪手刻晶玉印》《谢磊明印存》《胡?邻印存》《吴昌硕印存》《缶庐印存》《徐星洲印存》等，其中尤以《晚清四大家印谱》为最有影响。此外，宣和印社精制“节庵印泥”，也广为时人所推许。可惜方节庵于1951年39岁时英年早逝。与方介堪相比，方节庵显然不以创作见长，但他的出版印谱之精，制作印泥之优，却是斐声印坛的。方去疾是三兄弟中最小的一位，在解放前的西泠印社活动中，因为年龄他还不可能有所作为。1947年方氏三昆仲同时参加天下第一社“西泠印社”之时，他也还只是一个年轻人。但在后50年之间，方去疾利用他在出版社的专业地位和在上海书画篆刻研究会中的影响与威望，不断组织各种篆刻专业创作活动与普及印学活动。比如他组织刻《农业学大寨印谱》，倡导简化字入印，汇辑《新印谱》各集，又精心编选出一部在上世纪80年代作为篆刻学习最权威的启蒙教材《明清篆刻流派印谱》。在持续不懈地从事篆刻艺术事业的40年之间，他几乎成了上海篆刻界的领袖，还当选为中国书法家协会副主席。可以说：方去疾的“后发效应”，使他在占地利之便，又取独擅之胜方面，比起方介堪、方节庵来有着无与伦比的优势。至少在中国篆刻史的20世纪80?90年代之际，若论篆刻的代表人物，是首先会想到方去疾的。
方氏三兄弟，或再加上谢磊明、叶墨卿，在中国100年篆刻史上的地位与作用，还有待于我们去更深地认识与发掘??三兄弟中除早逝的方节庵之外，其余二“方”在1978年双双当选西泠印社副社长，即可明了他们在印人心目中的威望。他们作为一个“集团”性的存在，或可与西泠印社建社初期的杭州高氏(高时丰、高野侯、高络园等)家族相媲美。只不过相比之下，仁和高氏昆仲只是把自身的活动定位在文人风雅、铁笔自娱的层次上，而永嘉方氏昆仲则以弘扬、发展印学为己任，在不同的历史时期形成重大影响并发挥主导型作用，因此永嘉方氏昆仲明显地更具有历史的厚重感。(作者系中国书法家协会副主席，西泠印社副社长兼秘书长)
