陈传席批评??笔墨缺乏灵气难成大师
■综述：收藏周刊记者 韩帮文
黄君璧是广州人，和张大千、溥心畲被称为“渡海三家”，曾亲炙宋美龄学习绘画。张、溥去世后，黄君璧独执台湾中国画坛牛耳，成为唯一的领袖人物。
而在评论家陈传席看来，正是这种顺利的人生与优裕的生活，在某种程度上阻挡了黄君璧攀登艺术最高峰。到了晚年，他更是“粗疏而无朝气，笔墨内涵不足”。除此之外，受岭南派影响以及传统功力不深都是他难成大师的根源。
艺术最成熟期，作画师法石溪而苍浑有生气
黄君璧出生在广州南海市，其父能书画，家藏古玩字画十分丰富。当时广州的“岭南三家”提出“折中中西”，革新国画的主张，但黄君璧志在传统国画。
1926年，他到上海，结识了黄宾虹、郑午昌等人加强传统训练，但他在上海只有一年。从他31岁时所画的《乌龙潭图》看来，岭南画的影响仍未消除。画面笔墨粗疏，缺乏内涵，线条刚硬，多方折近于“北宗”画一路，用墨湿而重，色清晰明亮，看得出他采用的是定点透视法而为之“折中中西”，这基本上受了岭南派的影响。但黄宾虹、郑午昌的长处，他几乎没有学到。他虽然不愿走“岭南派”的路，但如果传统功力不深的话，时尚的影响就很难消除。
黄君璧的画在40岁左右，习气都已消除，很多画比较精致，而且都很有生气。他主要学石溪，上追王蒙，他家中藏有石溪名作多幅，他曾经认真地临摹石溪的山水多幅，苍苍茫茫，几被人认为就是石溪之作。因为笔墨来自石溪，后来他的创作也都近于石溪。1947年，黄君璧创作了《秋山访旧图》，此图松木挺立，峰峦苍秀，云海茫茫，瀑泉湍流，山中瓦房内二隐者对语，其画法全似石溪，用披麻皱为主又加以牛毛孩和点子皱。风骨奇峭，又苍莽雄浑，用石溪法，但比石溪画骨气重一些，清晰过之而苍莽逊之，湿笔也略多。细而观之，岭南派的实笔基础仍有留存，但已十分难得。
50岁左右是黄君璧作画水平最高时期。他当时和徐悲鸿、张大千、傅抱石、谢稚柳等人经常切磋，日新又新。张大千也认为黄君璧最擅石溪法，这是符合实际的。
岭南派影响未消，赴台后创作实笔过多无朝气
总之，黄君璧赴台之前，作画师法石溪而苍浑有生气，是他一生中艺术的最成熟期。他离开大陆初到台湾时，尚能保持这一特色但不久他的画又变了，但却没有变好，他的优点没有继续发展，而他的不足之处却更加明显了。苍浑渐变为浑烂，同时渐渐恢复了早年的粗疏，苍莽气少了，富贵气多了。岭南派的实笔过多，他一直没有克服光，赴台之后的一段时间，实笔加强了，虚灵化境更少了，这就使绘画中最可贵的苍莽之气减少了。
赴台之前，他和大陆很多传统功力很深的画家交往，促使他向着传统深处进步。赴台之初，这股“惯性”尚存，但后来，他和溥心畲在一起，溥心畲的画多出于“北宗”一系，实笔居多，对黄的影响不能不有。黄笔墨本来虚灵之气就有欠缺，这时就更少了，因而他渐发展为粗疏，浑而烂，生气不足。再后来，他的画更有一股昏气、惰气、老气、弱气，他早年用笔虽粗疏，尚有一股朝气，晚年，粗疏而无朝气，笔墨内涵不足，浑烂而不清醒，暮气沉沉，更乏于生气。远远不及他五六十岁前后的作品。
当然，这是比较而言，并不是说他五六十岁时学石溪画所具有的苍浑雄强之气完全消失，只是相对减少了一些而已。
人生太顺，影响艺术精进
总结黄君璧一生的绘画，早年粗疏而有刚硬气，也有朝气，稍后则清润而雅致，再后则苍浑而有生气，苍莽而有神韵。再后则浑而烂，富贵浓丽，再后则粗疏沉，再后则昏惰暮气，笔弱墨烂。
究其原因，早年他在大陆，接触传统多，且大陆高手如云，他每日向着好处发展。赴台之后，高手不多，张大千已出国，溥心畲的影响反而增加了他的缺点。溥心畲去世后，他更是唯一的领袖，张大千回台时，他已老，张大千死后，他又一次成为唯一的领袖。这时，他在高处，因为没有人比他强，他只着眼于低处，他也就渐渐低了。
还有一个问题，一个人一生太顺了，地位太优越了，奋发的动力便不大。黄君璧一生太顺了，后期的地位也太优越了，甚至做了宋美龄的老师，还有弟子数百乃至数千，遍及海内外。他一切顺利，入耳而不烦。台湾的画展不但必须有他的画，列于最显要地位，而且其他人的画要参展，还必须经他审查，他的身体也很好，画卖得畅，他太优越了。发愤才能图强，他无愤可发。
张大千晚年因眼力不佳，促使他变法而改为大泼彩，而且大千在海外奔波，也并非太顺。齐白石早年更是艰辛，晚年之前，他常“人骂我，我也骂人”。他到北京时，长期遭到压制，这股动力一直用到晚年，所以，他才有“衰年变法”。黄宾虹早年被通缉，到处奔波，80多岁时画还不被人承认，画价也极低，物不平则鸣，这动力也自不小……凡成为大家者，不但要有非凡的天赋，还要有不平常的遭遇，而黄君璧太顺了，艺术就未必顺了。
陈传席
1950年生于江苏徐州，现为南京师范大学美术学院教授、博士生导师、中国美术家协会会员。据《美术》公布，陈传席的艺术史论研究强度居全国第一名。
黄君璧(1898-1991)
20世纪国画大师，广州南海人，原名允?，晚号君翁，本名韫之，以号行。早年毕业于广东公学，后从画家李文显游，并与粤东藏家交往；致力于山水画，尤以画云水瀑布为长；1949年迁居台湾，任今台湾师范大学艺术系教授、主任；多次在国内外举办个人画展；经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程。
