投资当代书画 重在沙里淘金
作者：牟建平
自2011年秋拍始，当代书画已开始成为艺术品市场上的热点受到市场的关注，市场热度明显升温，许多画家都拍出了不菲的高价。但随着2012年春拍的开始，面对着这个被业内人士称之为艺术市场调整年的“拍卖小年”，当代书画可否进行收藏投资？怎样才能规避风险？学术性与市场性如何把握？未来的升值空间有多大？针对收藏投资者的诸多疑问，本文将一一剖析。
当代书画有升温迹象
其实，这几年当代书画板块高价一直就没有断过，零零星星总有高价诞生，但市场对当代书画好像始终不买账不认同。一方面，没有拍卖公司对当代书画真正进行过学术梳理；另一方面，藏家们觉得当代书画投资价值不高，人为炒作成分太重，大家都扎堆玩近现代和古书画去了。所以，当代书画就没有真正热起来。
记得几年前我曾写过一篇《当代书画，鸡肋还是金矿？》的文章，对当代书画表示过几分担忧，也寄予过不少希望。眼下当代书画再次引人关注，首先要归功于保利在2011年秋拍大力推出了“现当代水墨回望三十年”夜场，对当代书画在市场的崛起发挥了重要作用。在这个专场中，不少当代画家的拍品都有出色表现，刘大为《相马图》1437.5万元；冯大中《林泉之乐》805万元；史国良《满地汗水一地金》345万元；贾又福《太行风情》333.5万元；何家英《藏族少女》322万元。由此大家真正开始从学术角度关注当代书画的收藏价值和市场价值，一些藏家也开始侧目当代书画板块了，当然仍然不乏一些不屑，但当代书画逐渐升温并受到市场的重视已是不争的事实。
收藏投资选择很关键
我始终认为，当代书画并非没有投资机会，关键要选择对路，做好甄别非常重要。选择那些真正具有收藏价值的名家如史国良、何家英、贾又福等，远离那些靠炒作成名的伪当代名家、伪当代大师，只有这样藏品才能保值增值，否则套牢缩水是必然的。
有人讲“当代书画一概没有收藏价值，都是垃圾！”我觉得这个说法过于片面了，也有些武断。任何“历史名家”都是从当代走出来的，都是由“当代名家”成长为“百年名家”的，少数人甚至成为了大师。“当代有没有大师”，这个我觉得可以争论，每个人都有自己的标准，标准不一样，得出的结论就不一样。但是当代有没有“大师”，并不妨碍我们去收藏当代书画，只要是有特色、有传统的，或有创新的、有功力的，都有一定的收藏和投资价值，只是价值高低罢了。吴冠中严格讲也是当代名家大师吧，如果上世纪80年代末、90年代初收藏一批他的画的话，现在藏品不知要升值多少倍。所以当代书画是有机会的，关键看藏家有没有眼力，如何去挖掘，怎样去选择。
精品代表作最具投资价值
由于当代书画的市场风险和不确定性，所以收藏时一定要首选精品和代表作，唯有精品和代表作保值升值的机会可能最大。买古代书画，精品大都珍藏在博物馆了，藏家无奈只能选择古代大师名家一般的作品，买近现代书画，藏家也可以买近现代大师泛泛的作品，但买当代书画若还买“普品”的话恐怕就要砸锅了。
由于当代名家的作品数量多，上拍量大，所以要尽可能挑选其中的精品代表作去收藏才更靠谱。比如，史国良的《卢沟桥事变》(276万元)、何家英的《淑女像》(759万元)等。总之要选择有机会将来进入画家《回顾展》的作品，那样的精品目前即便价格稍高一点也是物有所值。如果买了一堆当代名家的“应酬画”，升值保值只能是奢望了。收藏当代书画，应尽量选择画家成熟期的作品，因为画家的画风、笔墨在成熟期已经成型固定，达到一定高度。对于早期作品最好回避，通常早期作品画家还处在探索阶段，各方面尚显幼稚，但早期作品题材独特的，价格如果不高也可以买。当代书画应着重选择画家大展获奖、个人作品集著录过的作品，这样风险就非常小了，升值的空间也更大一些。
学术性、创新性、市场性要综合考量
哪些当代名家具备收藏价值？衡量当代书画具备收藏投资的标准是什么？我觉得可以从三方面考虑??即学术性、创新性和市场性，这三点一个都不能少。学术性是选择前提，创新性是画家卖点，市场性是升值保证，“三者合一”就可以考虑收藏入手。
为什么强调“学术性”是前提？有些买家缺乏眼光，选择“行画家”的作品进行收藏，最终真金白银买回的是垃圾。这些年，国内的拍场有没有“行画家”出现招摇？我认为是有的。回望一下，近现代大师名家，哪个没有学术性？我这里讲的“学术性”并不等同于“学院派”，因为“学院派”并不等同于“学术性”，就像齐白石和溥儒没进过美术学府，但依然很学术。反观当今的人物画，光强调“写生”了，笔墨精华都丢失了！一点学术性都没有，所以我只提“学术性”而不提“学院派”。“创新性”是指画家在继承前人基础上有自己的创新，“市场性”指的是画家还要有较高的市场活跃度，仅有学术性和创新性是远远不够的。“亿元”天价不靠谱
我们谈当代书画可以收藏投资，但并不忌讳当代书画的投机性炒作。在2011年，当代国画的市场炒作可以说空前疯狂。有的当代国画家的单幅拍品竟然成交价超亿元大关，已经非常不理性、不健康了。一些当代国画动辄百万、千万，与古代和近现代书画价格已严重倒挂。
近两年，当代国画一直有资金在暗中炒作。画价飙升的背后都有庄家资金在运作，但凡事总要有个度，否则过犹不及，适得其反。一个当代画家，画价100万元，甚至几百万还能理解，拍价一个亿，就不可理喻了！难道你的艺术水平都超过了八大山人和郑板桥不成？有人把炒股票的那一套手法来“作市”，通过大幅拉高拍场画作，来快速提高身价。记得前几年采访史国良老师时，他曾提及有机构想跟他合作“坐庄”被拒绝了。史老师说背靠机构，画价可能短期升得很高很快，但一旦庄家抛盘，价格下跌得也快，还是分散在多数藏家手里好些，虽然画价涨得慢些，但画价不会大起大落，市场更稳些。
笔者以为，就目前来看，当代书画千万元以下更合理些，毕竟像吴作人、叶浅予、李苦禅等许多近现代大师的画价还徘徊在几十万、百万呢，收藏总要讲个“比价效应”，把当代书画炒得比古书画、近现代书画还高，是明显违背价值规律的，违背规律的东西都长久不了。
