采编：何金芳
何志坚(微博)：东莞古书画收藏家
东莞的收藏现状
《画廊》：珠三角的经济水平在国内是远远领先的，尤其是东莞，拥有的星级酒店是全国最多的，人均GDP2011年突破了1万美金，根据世界银行划定的标准，东莞已经跨进了富裕地区，从艺术市场的角度来说，GDP达到6000～8000美元的时候，就进入了收藏的成熟期，那么请问东莞的收藏情况如何，是否进入了成熟期？
何志坚(以下简称“何”)：东莞开放比较早，是率先富裕起来的地区，但这些富豪有个先天不足的地方，他们都是从民办企业办起来，由于对古旧艺术接触得少，最怕的就是被骗。而书画收藏最大的问题就是真伪，而且这几年文物鉴定管理方面也存在一些问题，鱼龙混杂。现在有几个富豪想开始买，因为自身没有鉴定水平，国内的所谓的专家水平也不平均，而国内拍卖会的质素和信誉也不稳定，所以一直未大举开展。但也反映出其实市场很大，看你怎么发掘。
《画廊》：真伪问题的确是书画收藏的一大难题。您自己是怎么规避的？
何：因为我们是自己掏钱买东西，买错了是自己吃亏。像字画、陶瓷杂项之类，我们只限买自己能看懂的、有来路的、价格合理的，自己看不懂的就把它放下来。只能通过慢慢学，规避自己买假东西的风险。
《画廊》：您觉得从收藏到现在20多年有没有买错东西的？
何：买错的肯定有，但我们找到路子，在收藏上算是比较正的，我们现在的经验是到大型的、有口碑的拍卖会上买。通过每次的预展到场去看，凭自己的眼力从中选出行内称为开门的东西，再看凭着自己的财力能不能抢得到。经过时间的积累，某些行家、藏家都认识我，在行家里买也有保障。
其实买藏品除了自己长期收益以外，最容易买到假东西的有两种情况：一个是自以为是，第二是有思想包袱??贪便宜。如果有以上两种情况的话，就很难买到真的。比如大的拍卖会也一样，很简单，拍卖纪录六七百万的作品，突然出现另外一件相似的作品，有时拍卖会会标高二三十万，间接告诉你哪件是过硬的、哪一件是有疑问的。就拍卖会而言，他是一个平台，对客户也是一个市场，有人愿意花实际价钱买开门的作品，但也有人愿意花少钱买自以为价值更高的藏品“捡漏”，挣人家的便宜。这个市场很大，藏家有这样的心理。但是拍卖会不可能丢下这块肉，我们也不能太怪他们，因为这是市场决定的。
《画廊》：您的说法就像卖盗版光碟一样，有市场，就有销售。
何：对啊，你看北京的古玩城、潘家园，永远是做真货商家的客流不多，反观潘家园则更多人为了捡漏，挤在卖假货的那些摊，几百个摊位挤满人，但其结果是可以知道的。
《画廊》：听说在您的倡导之下成立了一个古画基金，能给我们讲一下吗？
何：古画基金是零散类。包括朋友圈、生意圈，有人想买字画、买古董，大家捆绑在一起，行家发现好的东西，有时候推荐他们买，有时候自己买。
《画廊》：这个基金有没有真正运作起来？
何：有运作起来，这种资金不是每个人入股多少钱。零散的意思是比如拍卖会有一件作品估计要3000万，如果我只能出1000万，就找多几个朋友，一起买下来，这样的运作方式；是朋友间的信誉和互相利用各自的优势把这些东西买下了，这样的操作模式。主要是收藏为主，在东莞的确有人想把钱投资进来一起集资买东西，但如果有太大的功利性，这样的人我们不建议他参与进来。像有部分人只计算买了以后过两年能赚多少钱，我就劝他不要买。因为好多行家做这种生意出于买卖的差价，但是做藏家的话，不可能说买了就赚钱，这种生意不用你来参与，我自己做就好。
《画廊》：其实民间的收藏力量是很强大的，特别是东莞地区，完全具备收藏的经济能力，如果能够通过有效的引导，将不可估量。这个基金持续了多久，有没有效果？
何：按国外经验，一般是十年、二十年为周期，也有更长的。我始终建议以藏为主，将来会有意想不到的效果。
收藏个案
《画廊》：书画方面您收藏哪个朝代的比较多？
何：基本上都是民国以前的。收藏作品要看性价比，当代艺术家比如各大美院美协名头的作品，他们的作品价格也很高，我们搞收藏，也想增值、保值，我觉得如果资金投入现代的画，还是很难把握。而古代书画有个历史沉淀，甚至价格还比当代的还便宜，所以还是关注古旧书画多。
《画廊》：古书画主要收哪些，能否举例？
何：各类都收，没有归类岭南画派、高津派等，就买自己看得懂的。
《画廊》：您认为哪几幅藏品是精品？
何：有一件在东莞来说是比较重要的。袁崇焕出自东莞，我当时收了一幅他的画像，这在行内来说是捡了大漏。这幅画在中央电视台百家讲堂上阎祟年说明末清初史时，有三个历史人物像，一个是崇贞，一个是努尔哈赤，还有一个是袁崇焕的，前两张画是在宫里，袁崇焕这件原作在我手。2001年，也是机遇，一个拍卖行在海外征集作品，准备在北京拍卖，征集的那个人我认识，他说他征集了一件有关东莞的画，说是袁崇焕的像。我问是真的吗？他说基本上来历可靠，题款清晰。我去看了之后，就直接洽谈买断，如果说经济价值，上拍能有什么价值，但是它的代表性是全国轰动的。袁崇焕明末被陷害，被斩首，他的作品流传下来的不多。直到乾隆年间才最终被平反。这件作品的用料是宫廷的布卷，具宫廷画风格，画上的题跋也提到这件作品出自故宫(微博)的紫光阁历代名神像，应乾隆年间平反后，请宫廷画师给他画的画像。至于什么时候因为什么原因从宫里流出来已经无法考究了。这件作品不贵，但我感觉买了这么多年书画，这件作品既有历史性也有代表性，题材和分量都比较重，可作为东莞古画收藏的代表。
《画廊》：收藏艺术其实是在收藏历史，在赞助艺术，让它们延续下来。您是通过什么来支撑您的收藏的？
何：嗯。收藏只是一个兴趣。我一直在推荐和推崇东莞的企业文化。每年拿出盈利的20%～30%，投资自己喜爱的藏品。
《画廊》：一般藏家在十几、二十年后作品会更新和更换，您收藏了这么久，藏品方面有没有更新或者出手？
何：绝大部分放在手上，但是也有更新的。更新是不定期的，我们没有规定每年要赚多少钱或者藏品要翻多少倍这样的计划。接触拍卖会都是行家比较多，比如说某个类别炒得比较疯，上涨得比较快，我们就把这个类别拿出来出手或者调换，买入自己认为价格比较合理又理想的作品，相当于以藏养藏。
《画廊》：是否想过以后怎么处理这些藏品？
何：这没想过。因为我们也是私人做生意，财力有限。希望在自己的有生之年利用赚来的部分钱享受一下就够了。至于下一代爱不爱好是另外一回事。
《画廊》：家里人支持您收藏吗？因为毕竟也是一笔不小的投入。
何：支持。
