北宋范宽《溪山行旅图》 206.3×103.3厘米 台北故宫博物院藏 米芾鉴定此画为北宋画家范宽的真迹
东晋王羲之《快雪时晴帖》 23×14.8厘米 台北故宫博物院藏 此帖被公认为是米芾摹本
米芾与书画鉴藏
江苏无锡 ?张晓雯
米芾的书画艺术
米芾(1051～1107年)，北宋著名书画家，字元章。祖籍山西太原，后迁居襄阳(今属湖北)，长期居住润州(今江苏镇江市)。他初仕校书郎(从八品)，擢书画学博士，迁礼部员外郎(正六品)。米芾天资聪颖，3岁读诗，7岁学书，18岁以恩荫入仕。但他为人癫狂放达，衣冠效仿唐人，又有洁癖，世有“米颠”之称。米芾书画兼擅，其山水“信笔为之，多以烟云掩映树木，不取工细”，创造了“米家山水”。其书法气势豪迈，沉着痛快，为“宋四大家”之一。苏轼赞誉为“超逸入神”，堪与钟繇、王羲之父子相颃颉。同时，米芾精于鉴赏，家藏法书名画甚丰，是宋代著名的古器物和书画鉴藏家。现有《书史》《画史》以及《宝章待访录》存世。
米芾的绘画作品至今几无可靠真迹存世，传世的《溪山雨霁图》经专家考证也系后人伪托。按其本人《画史》所载，他能画枯木竹石，时有新意；又兼擅山水，多是烟云掩映的水墨云山。据此不难发现，米芾画作应是后人所谓的“文人画”一路，不尚形似工；而且他在作画时不择纸张和笔墨，甚至能用纸筋、甘蔗渣作画，真可谓“米颠”了。
米芾书法早年师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健；中年以后临摹魏晋法书，尤得力于王羲之、王献之父子，体势展拓，用笔浑厚爽劲，犹如“刷字”。总之，米芾的书法以魁伟雄强、妍丽姿致、豪爽淋漓的审美特点深受世人喜爱，为书法史上毋庸置疑的大家。
宋代书画市场繁荣，随之而来的造假作伪亦极为猖獗。时人曾云：“宝晋(米芾书斋名)之字，几满天下。”今天存世的米芾法书虽为数不少，经专家考证为米氏真迹者，今天大多藏于北京故宫(微博)博物院以及上海和美国等地的博物馆中。如藏于上海博物馆的有：行书《虹县诗》，草书《多景楼诗》(清宫旧藏，曾经吴湖帆收藏，新中国成立后吴氏后人价让给了上海博物馆)等；藏于美国纽约大都会博物馆的有：《吴江舟中诗》(清宫旧藏墨迹，经香港藏家张文奎之手转让到美国)、普林斯顿大学博物馆的《行书三札》等。
米芾擅长临摹古人书法，几能乱真，在当时就颇负盛名，《画史》中就曾记载当时的驸马都尉兼书画家王诜利用米芾之临品牟求暴利。
贵族参与书画作假，足见当时书画买卖活动之繁盛。北宋皇族雅好书画者颇多，到宋徽宗时达到高峰。帝王的倡导与身体力行，势必助长书画收藏的风气，成为一时之习尚。按宋人孟元老的《东京梦华录》记载，当时的开封城不仅专业画店林林而群，而且集市上还出现了许多出售字画的摊位。皇城附近的相国寺集市就设有专门买卖书画、图书和古玩的摊铺。基于此种风气，贵为皇帝驸马的王诜参与书画造假牟利的行为亦不足为奇了。
书画造假作伪之风炽热，为当时的书画鉴赏家们提供了展示个人专业才干的舞台。米芾浸淫书画日久，更兼书画市场之大盛。在这种背景下，米芾作了《书史》《画史》等著作，这些著作凝结了他丰富的书画鉴藏经验，成为后世研究书画鉴藏的经典著作。
米芾鉴定的三个秘密
米芾的书画鉴藏水平颇为精湛，他个人收藏的六朝、隋唐和五代法书名画极为丰赡。从他传世的著述中不难发现，米芾个人交游广泛，上自豪门权贵，下至僧侣商贩，广为结交，眼界大开，一定程度上大大拓宽了其藏品的信息来源，使其成为当时诸多藏家中的翘楚。
米芾性情放荡不羁，多有出格之举。颇有意味的是，对于所藏法书名画，米芾也有着与众不同的收藏举措和评定标准。
首先，他用不同的收藏印章来标定藏品的优劣，分三个等级：一、最上品书画钤如下印玺：“米芾”“审定真迹”“神品”“平生真赏”“米芾秘箧”“宝晋”“米姓墨翰”“鉴定法书”“米姓秘玩”；二、所谓的“绝品”钤盖如下印玺：“辛卯米芾”“米芾之印”“米芾氏印”“米芾印”“米芾元章”“米芾氏”；三、次品书画钤印一概用“米姓清玩”之印。米芾对于自己的鉴赏水平十分自负，曾自言所藏书画“无下品者”。
其次，米芾在书画收藏鉴别时，较为注重作品的款识。就米芾生活的时代而言，汉代以降，书画作品在壁画和漆画中才见有题名和题赞，但都无作者名款，因此也无法知晓书与画是否出自一人之手。唐代绘画作品有作者名款的，也仅有传为吴道子及门弟子梁令瓒的《五星二十八宿图》(绢本设色，28×491.2厘米，现藏日本大阪市立美术馆)一幅。所有传世的五代作品，迄今没有见过有款的。对于赵干的《江行初雪图》(绢本设色，25.9×376.5厘米，现藏台北故宫博物院)和黄筌的《珍禽图》(绢本设色，41.5×70.8厘米，现藏北京故宫博物院)，专家们多认为这些款记多系后加，不足为信。两宋绘画作品所见有款识的出自崔白、郭熙、李公麟、赵令穰、梁师闵、赵佶、刘松年、李唐、马远、马麟以及夏圭等人。然而，米芾却通过仔细察看，凭借个人慧识辨认出了荆浩与范宽(图1)的作品，又将误认为是徐熙所画、实为徐崇嗣的画作甄别出来，避免了画作之间的以讹传讹。
米芾还善于运用考订文字来鉴别书画，并为之断代。此法基于古人在称谓等方面的特点，以及文献中的相关记载。古人为了表示对先辈和帝王的尊敬，在书写文字时经常采用“避讳”的处理方法，常用的具体手法有以下三种：一是将要避讳的字少写一笔(大多为最后一笔)；二是空格不写；三是将要避讳的字寻找一个意思极为相近的字来代替。比如一件署名“玄宰”的绘画作品，其上的“玄”字却少写一笔，这明显是避讳清代康熙皇帝(玄烨)的名字，据此即可断定此作乃伪托董其昌画作的赝品无疑，因为董氏是明代末年人。再如《书史》中记述的唐人钟绍京的书法作品，当时人多认为乃出自隋唐之际的王羲之后人智永和尚，而米芾根据其上的唐代避讳，得出这是唐人钟绍京手迹的结论。
运用上述方法的同时，米芾也不忽视作为书画主体的笔法，以及近于玄虚的“气韵”等因素的重要性。这位在中国书画史上地位极为显赫的书画大家，无论绘画、书法抑或鉴定，均堪为一代大师。
米芾藏品今何在
米芾是千余年来罕见的天才，在书画鉴藏上的卓异成就愈发凸显出他超越时人的慧识和才略。米芾所藏书画作品存世至今的究竟还有多少，笔者曾作过简略统计，大致有：王羲之的行楷书《快雪时晴帖》(图2)及王献之《中秋帖》公认乃米芾摹本，现藏北京故宫博物院；草书《大道帖》(仿本)，现藏上海博物馆；褚遂良临摹王羲之《兰亭序》卷，现藏北京故宫博物院；孙过庭的草书《千字文第五本卷》(仿本)，现藏北京故宫博物院等。
据《画史》米芾自云：“余家收古画最多，固好古帖，每自一轴加至十幅以易帖”，“余家晋唐古帖千轴，盖散一百轴矣。今惟精绝，只有十轴在。有奇书，亦续续去矣”。显然，米芾所藏之书画数量可观，质量亦属上乘，但他本人对这些藏品却怀有一种超脱的精神，认为书画收藏自是雅事，心胸豁达方为智者。米芾对待书画收藏的通权达变和他的收藏理念，值得当世收藏家借鉴。
