展览现场
取之有道 用之于民
近日，浙江美术馆推出了“龙腾盛世??浙江美术馆藏品系列展”，展览开幕后，虽然杭城连日阴雨绵绵，但是抵挡不住好展览的魅力，前来看展的观众络绎不绝。展览包括“近现代书画名家作品展”、“黄宾虹山水画展”、“当代优秀美术作品展”、“农民画展”4大展览，200余件精美作品占据了浙江美术馆6个展厅。这200多件作品正是从浙江美术馆现有的9000多件藏品(包括开馆前征集的作品)中择选而出，成为年初美术界引人注目的重大展事，也彰显了浙江美术馆两年来藏品征集的成绩。
名家捐赠极大丰富馆藏
美术馆的职能是代表国家承担美术作品和美术文献的展览、陈列、征集、收藏，开展学术研究、教育推广和公共文化服务，承担传承文化的社会责任，美术藏品是美术馆进行公共文化服务以及学术研究最为重要的资源。浙江美术馆2007年落成，2009年8月正式开馆运行。据悉，开馆运行两年多的浙江美术馆已征集到了7990件藏品，加上开馆前的藏品，目前总藏品量已即将突破万件大关。
浙江美术馆馆长马锋辉告诉记者，早在2004年，在浙江美术馆立项之后，藏品建设就已经开始。2004年的第十届全国美展中国画展区恰好设在杭州，当时就在中国画展区里选择了100余件优秀作品，成为了浙江美术馆首批馆藏。尤其是在浙江美术馆正式开馆运行后，美术馆的藏品征集开始走上正常轨道。马锋辉向记者讲述了几个捐赠的典型案例。
2009年12月，在吴冠中先生向浙江捐赠了72件作品和藏品。吴老捐赠出自己的收藏作品，这不仅不同于他向其他艺术机构的捐赠，还是他唯一一次捐赠藏品，包括国立艺专两任校长林风眠、陈之佛送给他的结婚贺礼，被他称为“结婚证书”的两件作品。吴老逝世后，为丰富浙江美术馆吴冠中作品典藏，2010年11月，在吴冠中先生展览开幕式上，他的长子吴可雨先生将吴冠中《云南行》速写48图和手稿3篇捐赠给浙江，由浙江美术馆永久收藏，使浙江美术馆成为收藏吴冠中作品数量最多的美术馆之一。
原籍杭州的台湾著名画家傅狷夫先生，自1949年前去台湾后，就没有回过家乡。2009年底，远在美国的傅先生家属获悉浙江美术馆开馆，决定将原本要捐给美国一家收藏机构的傅狷夫作品331件无偿捐赠给浙江美术馆。他们通过有关途径向浙江美术馆表达了这一愿望后，美术馆负责人即亲赴台湾与傅先生家属进行洽谈，很快就达成捐赠协议，并在2010年5月傅狷夫先生百岁诞辰之际，举办傅狷夫作品捐赠展及研讨会。在展览开幕时，傅先生家属再次向浙江美术馆捐赠一批藏品，包括陈之佛先生国画作品及陈之佛先生致傅狷夫先生的手札68通，使杭人作品、藏品归杭，夙愿得偿。
浙江美术馆接收艺术家个人捐赠迄今为止数量最大的一宗，是浙派中国画的重要代表人物之一周沧米先生的捐赠。早在2007年，周沧米先生就表示要将自己一生的作品捐赠给浙江美术馆，并多次接洽联络，亲自整理捐赠作品。为了使捐赠作品更加完整，他还多方寻找早期甚至少年时期的作品，甚至以新作换旧作，以求完整。老先生一再表示，进入晚年之后，作品的归宿问题一直萦绕在他的心头，现在这些心血之作终于在美术馆“安了家”，他感到十分欣慰和放心。当他弥留之际接过收藏证书时，激动地表示：他的捐赠是他艺术人生最后的辉煌。老先生分三批向浙江美术馆无偿捐赠了水彩画11件、中国画485件、书法18件、速写2149件，共计2672件作品以及课徒稿、诗文稿等文献。
据马锋辉介绍，社会名人和企业家的收藏捐赠也是浙江美术馆丰富馆藏的方式之一。2010年8月，著名山水画家、教育家寿崇德先生向美术馆捐献了石涛、黄慎等珍贵古代绘画精品。一位江苏企业家看了浙江美术馆举办的钱松?艺术展后，深受感动，便决定把他收藏的陆俨少的一张山水画课徒稿，无偿捐给了浙江美术馆。目前，浙江美术馆的捐赠作品达6100多件，占全部藏品数量的76%。正如这些数据显示，很多艺术家愿意把美术馆作为艺术作品的最好归属地，认为这样才真正实现作品价值的最大化。对美术馆来说，要对藏品进行有效的管理和利用，并对捐赠者存感恩之心。因此，浙江美术馆近日还准备开设一个美术馆藏品捐赠者的感谢墙，把捐赠者精神用艺术的方式彰现，并在库房设立捐赠藏品专柜。
“寄存代管”民间收藏 服务社会
马锋辉介绍，除了艺术家作品捐赠之外，他们还通过组织创作、展览活动、协商征购、拍卖购买等多种渠道征集藏品。值得一提的是，在美术馆开馆之初，就试行了“寄存代管”模式，也就是所有权归收藏者，美术馆拥有一定的作品使用权。
马锋辉说：“我们馆首创推出的优秀作品寄存代管模式，很好地解决了征集中的某些棘手问题。对于社会上的一些优秀艺术作品，在没有确定捐赠意向之前，或者拥有者缺乏保存的条件，美术馆可以给予提供寄存保管。当然，寄存保管的作品也有一定门槛，首先应该是优秀的美术作品，具有一定的代表性；其次是要符合美术馆的学术定位和立馆方向。我们对作品一是用于展览，二是用于宣传和研究，希望通过美术馆的专业平台使社会上更好的资源得到保护和共享。”
目前，姜丹书先生的作品30余件及生前手稿，孔仲起先生39件作品都是以这种“寄存代管”模式藏在浙江美术馆。
除了多样的藏品征集渠道外，还有一个重要原因就是政府的支持。浙江有浙江美术藏品征集委员会，以及每年1000万元的藏品征集专项经费。只要符合藏品征集规划和范围，学术、价值上通过专家评估组认可，就可以启动征集。这样就使得美术馆有了组织保障和经济保障。
力推常规陈列 “艺术”惠民
随着藏品体系日益完善。浙江美术馆的重点收藏基本可以反映浙江美术发展历程，特别是近现代浙江籍和在浙江有重要美术活动的美术家作品、文物、文献；国内外有重要影响的美术流派、美术家代表作品及文献；当代美术创作、美术研究代表性成果；古代美术、现代美术、民间美术、工艺美术精品，逐步形成了有浙江特色优势的藏品建设体系。
藏品的收藏紧随的是藏品资源的合理利用。浙江美术馆对藏品的利用第一方面是展览展示。美术馆开馆以来，就一直设有常规陈列。浙江美术馆的四楼其实就是藏品的陈列厅，一个是吕霞光艺术的固定陈列，另外一个就是美术馆藏品专题陈列厅。马锋辉说：“四楼从去年就开始装修扩建了一个藏品专题陈列厅。在这个厅里可以挂30至50张藏品，每个月或者是每个季度都会有不同的专题陈列，比如：黄宾虹专题陈列，潘天寿专题陈列等等。”第二方面，是公开的学术研究。美术馆会根据藏品，确立一些学术研究选题，然后向社会公开，让公众更多地关注藏品的学术研究。包括专家学者，他们可以来申请研究课题，共同对艺术作品，艺术家个案，或美术事件进行学术研究、出版，为每一件藏品确立文化坐标。
马锋辉认为：“美术馆是一个公共文化场所，首先需要具备的就是公共性。藏品的公开，与观众互动，让观众获得艺术的体验都是我们要做的。每一位观众，进入美术馆都可以找到一个各自体验艺术的平台。”浙江美术馆的这种理念，我想也正符合了捐赠者们最初的愿望。
