从上周六落幕的宁波富邦2012年迎春拍卖会开始，接踵而来的国内几场春拍成了预测全年藏市行情的“晴雨表”。2011年的秋拍寒流，挤走了拍场的许多炒作资金，却让许多手头资金不多的传统藏家重新有了盼头??或许那些前几年要卖上千万元的大师珍品，有可能随行就市进入“寻常百姓家”？
还有一则近在咫尺的“财富神话”也在激励着宁波的传统藏家，一名宁波藏家去年花2000多元购买了一幅古代书画，竟然在半年以后以250万元的价格卖出，有可能是国内有史以来拍场捡漏的最高纪录。
定价不当致成交率较低
虽然在全国只能算得上是三四流拍场，但宁波富邦2012年迎春拍卖会高涨的人气却丝毫不亚于一流拍场，因为它是国内2012年上了规模的首场春拍，全国各地的藏家都“领市面”来了。
观者云集，成交额和成交率却并不那么乐观，书画场上百万元的仅有4幅，实现最高成交价的是1200万元的董其昌《山水》水墨绢本，和去年春拍时5200万元的张大千《圣母抱耶稣像》有着不小的差距。宁波藏家柳西精舍送拍了10幅书画，只卖出5张，但他仍表示“比预想的要好”。
“成交差强人意，主要是因为底价过高”，一位藏家告诉记者，富邦的定价并不能反映整体拍市的走势，原定的2011年秋拍因为种种原因，推迟到了今年年初，因此本轮春拍的所有拍品都是去年春拍结束后征集的，底价是按照去年高涨的春拍行情而定，因此定位较高。
另外，拍卖会鱼龙混杂、定位不当，让买家连呼“看不懂”，也影响了成交率。比如一幅黄胄《墨驴图》，起拍价3万元，若是大开门画作起步价就应该在10万元以上，而若是仿品市场价也只有几百元。一位不愿透露姓名的藏家坦言，标价两边都不靠谱，他心里就犯嘀咕了，花三五万元若买个仿品未免太不合算。还有一幅齐白石《良禽图》，起拍价35万元，场面成交价100万元，而若是放在外地拍场，起拍价至少在100万元，成交价则会在300万元以上。一些自称“看不懂”的藏家望而却步，没有参与竞价。
淡市“无底价拍卖”风行
相比之下，同期在香港举行的古?专场拍卖会和本周六将在上海举行的驰翰春拍会底价就低了很多，古?专场全场无底价起拍，“竞价上3000元的就几乎可以肯定是真品了”；驰翰印发的图录里也有很多无底价拍品，“驰翰的拍品档次比富邦的高出不少，但底价定位低了很多”。
据资深藏家透露，相比富邦迎春拍卖会的定价，驰翰拍卖会上同类拍卖品定价总体上只及富邦拍卖会的两成左右。
记者在雅昌的拍卖预展页面里还看到一则“2012年百雅轩同一藏家无底价拍卖会”字样，而这样的表述方式是从前极其罕见的。
无底价拍卖方式的流行很能反映拍卖公司的态度：经历了2011年的秋拍寒流之后，用开放式的价格为买家们提供充分的想象空间，从而打消他们的观望情绪，吸引其及时出手。
传统藏家重新有了盼头
捡漏，是许多藏家的“终极梦想”，也是吸引热钱滚滚而来的重要原因。在行情高企的2011年，宁波人孙先生捡了一个创纪录的“大漏”：他在上海一家不入流的小拍场，花2000多元买了一幅清朝宫廷画师沈源的《宫廷百子图》绢本，去年10月份送拍上海的知名拍卖行朵云轩，朵云轩将起拍价定位2000元，并在旁边注了一个提醒为仿品的“款”字。没想到买家里高手云集，有好几个人居然在民国出版的《古代书画图录》里查到了出处，几位认定此画为真迹的买家几番竞价，最终以250万元的价格买入。半年增了1200倍，这样的捡漏纪录在历年的各大拍场绝无仅有。
在柳西精舍看来，孙先生的机遇并不具有典型性，“在拍卖价格越来越高、真迹绝品越来越少的前几年，能够在末位数加个零，或者翻一倍，已经表明你是‘捡漏界’的高手了，大量热钱的涌入抬高了藏品价格，让传统藏家几乎无处施展身手；值得庆幸的是，去年的经济寒流挤掉了不少收藏市场的泡沫，却也给传统藏家提供了更多的‘捡漏’机遇，无底价拍卖就是很能振奋人心的一个现象”。
柳西精舍通过委托竞价在香港的古?专场上购买了几件藏品，价格都在几千元左右徘徊，而他本周六还将赶往上海，主要目标是一幅明代丰坊的草书，“定价很低，还注了一个提醒为仿品的‘款’字，但我曾经学过他的书法，从图录上看字迹还是值得认可的，主要是到预展去看看它的纸质、墨色和印章，究竟有没有现代仿造的痕迹。丰坊是明代宁波最有名的书法家，地位仅次于文征明，如果是真品，价格在几十万元左右。”
东南商报记者 黄银凤 鲍云洁
