画家苏华是在辛酉四月造访巴基斯坦的查谟与克什米尔地区的。
那一日，查谟与克什米尔地区的天，令画家苏华感觉很高，好象没有云，也没有雾，似乎连一丝浮尘也没有，天是一个晴晴朗朗的巨大的空白呢。
杰卢姆河，从克什米尔雪山上匆匆忙忙地流下来。河水清亮，且晶莹得有些碧蓝。
画家苏华就蹲在河畔，洗了洗手脸。河水冰凉，画家苏华霎时就感觉脸庞一紧，人也就精神了。
画家苏华抬眼望去，此刻的太阳正把一个金红的太阳挂在天上，整个查谟沙漠与克什米尔山谷就被腐蚀了一层金红。
画家苏华几乎立即就看出查谟沙漠无崖，无穴，无坎，无坑，沙漠远近，皆光洁细腻如丰腴肌肤。
此刻，太阳升得老高了，万道热气顺阳光下注，又浮阳光上腾忽聚忽散，散则丝丝聚则一带一片，晕染如梦幻，查谟沙漠霎时就有了海市蜃楼。
画家苏华看见远处天际，一群巴基斯坦俏女子涌了出来，皆穿湖蓝色莎丽。露脐，头戴鲜花，神态甜美，就齐齐跳起了舞蹈。俏女子们有节奏地收腹，挺胸，晃动那裸出的雪白肚皮。舞到极处，悄女子们的肚皮就如波浪般起伏，似乎那肚脐眼儿也能动了。
突然，一片白云飘过，啊呀呀，那群美丽的巴基斯坦舞娘瞬间就不见了。
画家苏华感到十分诧异，就揉了揉眼睛，再定睛细看，竟是一头白色的瘦骨嶙峋的牛。
这头牛看了看画家苏华一眼，然后低下头思索了一会儿，就慢慢地走开了。
一只蜥提蜴，翘起尾巴爬行，迅如风行，一闪，就不见了。
画家苏华却被晰蜴在沙漠上留下的痕迹所震惊：这痕迹简直就是一幅笔走龙蛇的书法。这幅书法大气磅礴，用笔迅疾，快如闪电而出飞白。
可以这样说，晰 的书写是无法而有法，是天然而去雕饰。
这对画家苏华启发很大。
于是，画家苏华就检起一支枯树枝，学着晰蜴的运笔，就在光洁细腻如丰腴肌肤的查谟沙漠上写起了书法。
许久，许久……画家苏华写了一幅又一幅，直到不经意的一抬头，画家苏华竟赫然看见一只大鸟站在近前。这只大鸟，类鹰，白羽，锋利大嘴鹅黄，如一把弯弯的巴基斯坦猎刀。
这只大鸟，在沙漠上站稳了，就拿黑白分明的眸子朝画家苏华看。画家苏华也拿眼睛看这只大鸟，人与鸟，有了眼神的交流，似乎心有灵犀。
大鸟晶亮眸子，霎时清澄起来，眼神也流溢出一种情韵来，透着友善和关爱。
画家苏华霎时就感动了，黑亮的眸子也溢出了泪光。俄顷，大鸟似乎对画家苏华的书法有了兴趣，歪着头欣赏了一会儿，就自顾自在沙漠上走“个”字，走了一气，似乎不过瘾，又用那张巴基斯坦猎刀似的大嘴，在沙漠上迅疾地左一刀右一刀地书写起来。
霎时，画家苏华又看见了一幅刀劈斧凿般的书法作品。
画家苏华就想，中国文字经历了甲骨、大篆、隶、楷、行、草各种字体，而“方块字”这一形态，却一直保持着，并且由字体演变而产生各体融合、渗透，书法本身形成自身调节，极大地丰富了书法结构与笔法的内涵。画家苏华又想，现代社会，人类距离大自然已经愈来愈远了，除了城市中车水马龙的喧哗，我们恐怕已经很难听到在乡间才能享受到的虫声、蛙声。甚至是蚯蚓的鸣叫声。
然而，在巴基斯坦的查谟与克什米尔地区，画家苏华就在查谟沙漠，寻觅到了她无数次在梦中所见的书体，竟是一只有着淡绿色的晶亮眼睛的晰蜴，迅疾地在光洁细腻如丰腴肌肤的查谟沙漠上所书就。这真是一种天籁的字体。此刻，大鸟停止了书法。站在那里思索了一会儿，就朝画家苏华点了点头，轻柔地振了振翅，就朝克什米尔山谷飞去。
画家苏华随这只大鸟走进了克什米尔山谷。
四月的克什米尔山谷，令画家苏华看见了很多的野兰草，盈尺高的，都开了淡淡的兰花，就像谷地铺了一层寒烟，香气浓烈极了，画家苏华站在山谷的任何地方都能闻到。
勒卢姆河和蓬奇河在克什米尔谷地交汇，交汇处的河水清极亮极，且碧得有些蓝，亦清清楚楚地显出水底的石床，墨青墨青的，犹如一条条电焊的鱼脊。
画家苏华就在河畔洗了洗手脸，却意外地感觉到河水也有了兰草的清香。
画家苏华来到了一棵大无花果树下，霎时，克什米尔山谷就下起雨来。
自然那鱼来得急，雨扯细线，就如从丝帘里看过去，克什米尔谷地就显得妩妩媚媚，且渐渐黑起来，黑是泼墨的黑，白却白得光亮，那石的阳处，云的空处，天的阔处，树头的虚灵处……
画家苏华一时就觉得这克什米尔山谷，真真就有点像故乡新会，是个莹透物了。
可看穿整个山谷，看那蓄着水的鸡冠花在摇曳，一只雪白的兔子水淋淋地喘着气……自然雨瞬间就停了。天朗朗开来，克什米尔山谷就像一个点着的灯笼。凸凸凹凹。深深浅浅，画家苏华就看得清楚，近山碧绿，远山铁青，中间处却是紫微微如一抹晚霞。啊呀呀，那竟是一片紫芒果林。每一颗紫芒果，一身的紫色苔衣，茸茸地发软发腻，一颗颗晶亮的水珠，就如无数颗眼珠，亮亮地在芒果上闪光。
有小风吹过，那无数颗眼珠就调皮地冲画家苏华眨眼睛。
此刻，画家苏华想，也许我一生的艺事， 如了这查谟沙漠和克什米尔山谷，如了书法和花鸟的绘画。
……寻寻觅觅。画家苏华在巴基斯坦的查谟与克什米尔地区，寻到了艺术的芳踪，也觅到了艺术的真谛。这样真好！真好！
丁炜
2007年4月8日写于广州摇橹斋
