《山水十二景》局部
《山水十二景》局部
《山水十二景》局部
追忆一九九二，一位来自宝岛台湾的藏家于上海博士画廊喜得发老山水册页十二开，随后相伴其左右近二十个春秋，视其为珍宝。先生乃是极其钟爱发老作品之人，为得每日能欣赏此些佳作，故先生将其拆裱为十二卷轴，以便时常可以挂来欣赏， 且每件皆佩有梧桐木盒存放，先生对其喜爱程度可见一般。上海泓盛偶得此讯多次赴台拜访先生，终将此佳作征为2011泓盛秋拍佳品，实乃各位藏家及书画爱好者之幸也。
发老画题材多，品类繁，且时出新意。人物、花鸟、走兽、山水交替而作，轮番问世，世人常闻其人物、花鸟，却未熟知其山水更是一绝。“问我南宗抑北宗，东西中外古今同。法从自然归太朴，一笔顷成万物空”，此为程十发的论画诗。发老重视传统，讲究笔墨之意溢于言表，然读发老画，似乎并不见其传统、笔墨、功力之跳入眼帘，唯见其情调、气格、意韵之扑面而来。吾思此源于发老“汲古不拘泥”的创作理念。发老喜毕加索、马蒂斯、康定斯基等西方现代艺术大师之作品。立体派、野兽派、抽象派等现代艺术流派自由不羁、异想天开的艺术语言更启发了他的艺术灵感，坚定了其自己的艺术之路。发老一笔一墨皆可谓独具匠心，形成独特的“程氏画风”，独步海内，为世人所推崇。
此《山水十二景》为发老壬申年(1992年)，71岁晚年所作，其强烈的形式感和有别于传统的表现方法将西方诸多绘画理念融于东方绘画之中。诚如韩天衡先生所描述：“发老写山水，有法而无法，有师而无师，皴法体势多自造。实里求虚，浓里求淡，不以似而满足，又不以不似自喜，其山水多自出机杼，去其依傍，蓬山琼阁，笔墨渺秘，意味诡奥，特多仙气。诗有朦胧之说，也自以朦胧为美。画也当有朦胧之境。朦胧者空?而丰厚，似梦非梦，若无而有，可咀可嚼。失之丰厚，丢去诗情，非朦胧，乃空洞也。发老近年山水画，得朦胧之极诣，开一路风气。”发老一生多才艺，画、书、印、音律、诗赋、曲艺皆通。究其内涵，妙在得一“情”、一“趣”。发老有言：“画山水画，画家要有情，山水更会含情脉脉。”他将诗、书、画化为一盘，以全局调度局部，故每每恰到好处，无瑕可击，即使是印章钤盖亦细细斟酌，诸多讲究，欲与笔墨相得益彰，相辅相成。构图参差交织，法而无法，奇趣叠出，好似无声音律。如其所言：“要善于师造化，造而能化者，乃造化乎，见化而不造岂能造化耶？”这“化”的关键即是将生活之美化为艺术之美，亦是其抽象化之过程，形成其奇崛特有的图式与趣味。
发老此《山水十二景》之绝妙之处，绝非以上寥寥千字所能尽述，其“情”，其“妙”，其“绝”需读画而方能体味。泓盛诚邀各大藏家，爱好者莅临上海泓盛2011秋拍，共襄盛举。
