张大千《墨荷图》
文/斐翔
洛阳纸贵，原指洛阳之纸，一时求多于供，货缺而贵。而用其形容近期宣纸的暴涨再合适不过了。虽然其中不乏有炒作因素，但自古以来，就有“书画易得，佳纸难求”之说，从在纸上书写到在纸上拓画、作画，画材底子的变化为绘画追求笔墨表现效果开辟了新的天地。
名家爱纸催生精品
张大千对书画用纸可谓痴迷，他经常在画中题有“试乾隆内库纸”、“偶得宣德纸一番”、“明纸一页”等。在2008年的拍卖会上，张大千在1979年创作的《晓寒冷翠图》横幅上面题识有“……年秋日得乾隆内库纸”，这说明张大千这幅画采用的是乾隆内库纸。从张大千的作品来看，采访乾隆内库纸的作品往往都会有比较不错的成绩，像朵云轩拍卖行在1998年秋拍推出的《松林高士》，成交价为19.8万元，其采用的也是乾隆内库纸。张大千对于乾隆内库纸有过这样的评价：“乾隆内库纸临画，纸墨相发，亦自生动有致，古人最重佳纸，信然。大风堂云文房四宝，楮公当居第一。大千居士题记”。
在成都时，张大千专程到夹江试制“大风纸”，还亲自设计花边和暗印以示不同。他的一些作品虽然没有纪年款，但通过用纸也可以对于创作时间有一个大致的判断，这无疑成为了书画鉴赏界的一段佳话。像2008年拍卖市场上出现的一幅张大千《墨荷》，估价50万至70万元，成交价为179.2万元。其题识为：“一瓣真成盖一鸳，西风卷地仅能掀。花枝大(力)争狮子，丈六如来踏不翻。得波罗纸试写此。风韵殊不减青藤道人，定有嗤予狂奴故态复作者。爰。”此次大千试用台湾造纸业者的新发明，用菠萝(凤梨)叶的纤维制成所谓的“波罗纸”。张大千认为“泼墨留笔不减乾隆内库御用也”。因为此纸甚为托墨，将墨色的浓淡表现得韵味十足，于是使用了徐渭的水墨大写意法。全画墨色淋漓、用笔恣肆，可见其一气呵成的畅意。荷叶不勾脉、荷茎不加点，乃大千认为画上的笔情墨趣已然具足，不必再加妆点或遮丑。
不仅是画家爱名纸，藏家也往往用佳纸来请名家作画。启功藏有一卷宋代藏经白麻纸，流传千载，质地坚韧无损。上世纪70年代，他将此纸赠送积翠园主人陈英，文革结束后，陈英出此纸复请海内名手染翰挥毫，遂成墨林奇葩。此卷以吴作人起手，黄胄继写新疆舞步与饲鸡两段，笔墨洒脱，人物深情跃然纸上，精妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命，启功细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅，各尽其妙，令人目不暇接。李可染书“墨林集锦”四字引首，始称完璧。在2010年的拍卖市场上，这幅手卷估价120万至200万元，成交价则达到了1232万元。
自古佳作始于佳纸
在中国的书画史上，佳作与佳纸更是密不可分。就拿大家非常熟悉的《研山铭》来说，其就是米芾用南唐澄心堂纸书写的39个行书大字。米芾之所以能够取得如此大的成就，与其解笔墨与用纸的关系是密不可分的，他是最早发现生纸作书画的用途和用生纸作画游戏笔墨的画家，他曾经说过：“韩退之用生纸录文，为不敏也，生纸当是草上所用。”
中国山水画艺术发展到元代又一大变，特别是其中的代表??《富川山居图》更是成为了绘画史上的经典，其就是成功地运用树皮棉料纸之半成品生粗易于墨化的材质效果绘制而成。山水画的文人化、人格化，除表现文人士大夫遁世的情怀、抗俗的人格气节之外，在艺术表现形式上也有独到的创新，那就是他们擅长干笔皴擦，水墨渲染，逸笔草草，悠率写意，这是元代文人写意山水画大变的重要风格形式特征。而风格形式之变的一个关键因素，是绘画材质的变化引起文人水墨写意山水画在观念和技术上的巨变。享誉绘画史上的“元四家”都在用纸上有着自己的见解，像吴镇有“古泉老师每以纸索作墨戏”书画题记可作凭证。王蒙还曾用罗文纸为坦斋老师作《泉石图》。
到了清代，随着乾隆皇帝对于绘画材料的痴迷，宣纸的发展又进入了一个新的高潮。著录在《石渠宝笈三编》乾隆帝《御临锺繇力命帖卷》，是临锺繇书手卷，尺寸不大，质量甚高。《石渠宝笈三编》特别是注明了其为“金粟笺本”，即宋代金粟寺钞印佛经用纸，四围又加手绘卷草纹饰，更加展现出了其珍罕之处。乾隆帝的另外一长篇巨制??十条屏书《斗鹿赋》运笔圆润秀逸，结体严谨端庄，分行布白匀称。其亦是书于宋代金粟山藏经纸上。
在2010年上海朵云轩秋拍中，一幅吴湖帆《潇湘图》，估价3万至5万元，成交价则达到了87.36万元。虽然目前是“亿元时代”，这幅不到百万的作品看似“平淡无奇”，但是以其只有约0.6平方尺左右的大小来看，其单位价格着实让人咋舌。这幅作品充分显示出吴湖帆文人画的雅致，更让藏家兴奋的是，其是画在“角花笺”上的水墨小品。这种笺纸源自雍正、乾隆年间，整张空白的信纸，只在左下角印有套色的花纹图案，民国时期仿造的现在也价值不菲。
因纸结缘诞生佳话
自古以来，许多名家都是因纸结缘。据《扬州画苑录》记载，石涛的好友同是著名诗社“春江社”的社友，《桃花扇》的作者孔尚任还通过他向石涛索过画。石涛应卓子任的请求创作这幅画，是因为卓子任出示了一张难得的宋罗纹纸，佳纸难得，所以激发了石涛的创作情趣。
近年来，许多名家珍藏纷纷出现在拍卖场上。相比一般的藏品，这些名家珍藏往往展现了藏家与画家之间的珍贵友谊，而其中还是因纸而生。在2008年举行的“万水千山总是情??王大山珍藏中国书画专场”拍卖中，黄永玉的《荷缘》就是这样一件作品。上款提到“大山有佳纸数张，携来南沙沟，甚乐，作乱荷池塘，乱成一团，以酬雅意”。这幅作品于1975年为王大山所作，正是文革大批判的悲惨年月。逆境中画家仍然乐观向上，创作不息，而王大山对画家也是竭尽所能地提供帮助。
陆俨少1962年所作的《岩居嘉会图卷》，画一策杖老者深山访友，云雾溪流，古木茅舍，老友举怀相迎。题曰：“相逢湖上啜茗时，十月未寒气转迟。更约明年三月候，来听黄鸟啭深枝。壬寅之冬，予任教浙江美术学院，因来杭州，蕉雨相逢，与抑非宗兄无日不过从也。暇日出佳纸属予点染，遂写《岩居嘉会图》以报……” 画树点?、双勾交替，高低、俯仰、穿插，密能透气，疏不轻薄，每于饱和的汁绿、墨青色上加点重彩，与大小不一的墨块、墨条形成组合有序的关系和张弛有度的对比，彩墨相融。这与纸张的选用有着很重要的关系。
