选良种 俞梦彦作
上世纪90年代的历届全国美展中，我就观赏了俞梦彦的工笔人物画，最近又看到他一大批以绘写闽南惠安女为题材的独具风神的小写意作品，并读了他颇有见地的《中国人物画意象造型的艺术思考》、《融合之美》等论著。随着了解的深入，我对他的艺术分量和个性认知也逐渐明晰起来。
俞梦彦人物画给我的总体印象，可以概括为三句话：鲜活淳朴的人文诗意，工写俱佳的艺术语言，雅致和谐的艺术格调。
以人文关怀为核心的现实主义精神，是20世纪中国人物画的优良传统，但在当今却有缺失之势。然而俞梦彦一如既往地热爱生活，关注民生，倾注激情，乃至成为他艺术创作的内在动因。他以就近的闽南山乡渔村为生活基地，在长期深入的写生、感受、感悟、感动中，他对畲乡人物和惠安女进行了细致入微的艺术表现。可贵的是他的作品绝非琐碎的衣物装饰炫耀，而是提升为富于生命诗意的传神和写意，犹如一曲曲欢快明朗的闽南民歌，充满乡土风味和生活气息。
无论《晨风吹拂金沙滩》中海边担水女们的行进韵律，还是《所思非远》中伏杆遐想的女童，《海湾渔歌》中满载而归的渔姑，都是那么淳朴清新，美妙动人。无疑，这些洋溢着人生诗意的画面，都是俞梦彦人文精神和写意精神的体现。不仅小写意，工笔画也是如此。《乐兮兮》以及古典题材的《汉舞》系列等，同样富于抒情意趣，无僵化刻板之弊。应当说，这源于他对传统人物画“传神”论和意象造型论的深刻理解。同时，俞梦彦以惠安女题材作为“主打”，可谓得天独厚，其艺术价值中所包含的“愈有地域性也愈有普遍性”的意义。或许可以说，这一审美取向对于构成俞梦彦人物画的不可替代性。
俞梦彦人物画的语言形态，均有出色的艺术创造，可谓工写俱佳。工笔繁而不琐，繁中求简洁；写意简而不空，简中求丰富。具体特征有三：其一，充分发挥“线”的表现力，具有灵动、轻快的节律。其二，由装饰性和团块结构而强化的韵律感和现代感。其三，人物与环境背景相互映衬，拓展画面意境和审美意味。
综观俞梦彦的人物画，其艺术格调可以用雅致和谐来概括。俞梦彦选择了一条融会古今的艺术道路，以现实生活为源泉的人文诗意，以传神写意为主干的意象造型，以传统元素为根基的现代语言，以柔和淡雅为标志的色彩基调，正是这些基本特征，构成了他雅致和谐的艺术格调。
