中国国家博物馆副馆长陈履生
专家论道
“书法讲究阴阳二气的相互协调。“气”，摸不着，看不见，但字与字连接间有“行气”，在最自由的心情下用情感用体悟去书写，书法才能有真正的神韵和人性。”
文、图 广州日报记者林琳
本期专家：中国国家博物馆副馆长陈履生
写字本是一件很普通的事，对于文人来说更是如此。一个人的字或许关乎门面，而当写字成为书法，则正是因为书写境界的提升使之脱离书写，进入到传达文化的层面。
我在学习美术理论之前先学画，学画之前先学书。尽管我并没有生于书画之家，也没有值得称道的家学可言，但自小却有了接触美术、艺术的机遇。上世纪50年代，我出生于一个叫做扬中县的小岛，家父经营一个在这个小岛上尚算能反映一点现代文明的照相馆。父亲虽读书不多，但却知书达理，深晓读书的重要，尤其重视字的好坏，每逢有纪念照片上要写字，他总是请刻字店的师傅写。我上学后，父亲就特别注意我与几个兄弟的字，希望至少有一个儿子能写得一手好字，那今后刻字就不需再求人。出于这样的目的，父亲要求我练习美术字，诸如仿宋、老宋、黑体之类的字，横平竖直可以用尺子比划。
很少听说习字先从美术字起家，即使只是稍懂一点的家长都知孩子要从颜、柳正楷入手。所以我习美术字不几天便已兴趣索然，辜负了父亲的希望。
直到年纪渐长，因缘际会，我才开始有了练习毛笔字的机会。但是因为那个时代的字帖来之不易，习字许久后，我才从一个朋友那儿借到一本不知谁写的新魏体毛泽东诗词，如获至宝，以极其细致的功夫用双钩法描摹一遍，其摹本和原稿几乎完全一致，连我的书法老师也大为感叹。
其后的数十年，我一天也没放下书写一事。书法对于今天的我，是一种呼吸、平衡、补充，也是一种修行。同时，这种书写也是水墨画的基础，天地山水、梅兰竹菊，都是一种文化的怀想，也是某种风情的寄托。我喜欢在画中留白处题跋，更是把它作为一种特殊的空间构成来对待，数字篆体或一行行小楷行书，以示坚守文人心仪的旧学，记录的是不能忘怀的心迹。
书法讲究阴阳二气的相互协调。“气”，摸不着，看不见，但字与字连接间有“行气”，在最自由的心情下用情感用体悟去书写，书法才能有真正的神韵和人性。不过，过去的气、韵、思、景、笔、墨确实与今人的生活有很大的距离，如果不是想把自己的艺术停留在自己欣赏的层面，还想有一点公众性的话，那么，前贤所说的笔墨当随时代就颠扑不破。
