王家训人物画
中国画艺术传统中，不仅仅限于笔情墨韵的特长。比如，在意与境的统一中更强调“意”；在形与神的统一中更强调“神”；更着重作品的言外之意，弦外之音；更善于在有限的形象中引发人们无限的联想；或说不满足于一般的写实，而更着重写意的精神。
王家训人物画人物画不但要和其他画种较量写实的功力，表现人体结构的准确性，而且还要以文人画的传统审美为标准，以及在宣纸上对笔墨纸的高度控制和表现能力。王家训的人物画无论笔墨、神形还是作品的意境都达到了纯熟的控制，同时更糅入了文人画的水墨韵致和审美效果。形神兼备、情景交融，传达出一派高古、雅致的笔墨风范。作为人物画家里的革新者，其作品融合了传统文人画的造型技巧，同时对人物、景物进行了一定的夸张处理。比如他画的古代仕女独具匠心，与前人截然不同。画家赋予人物发达的头脑，宽宽的额头，略带变形的淑女装束……他在这种夸张、有趣、奇妙的风格中表现得游刃有余，不但画出了心境，画出了风格，还因此达到了一种返朴归真的艺术佳境。这种独到的笔墨语言，将用笔的线条美、墨韵和色彩的层次变化发挥到了极致。为了突出主题，王家训还努力凸显人物的生活场景，使作品充满了生活情趣和文化气息。所有这些艺术特点，都与当代审美情趣非常契合。
王家训人物画笔墨本身固然有其相对独立的形式美的规律，如疾徐、刚柔、侧逆、疏密、精粗、枯润之类，但在艺术中，形式美的规律应尽力与相适应的内容融合在一起才更富于魅力。现代生活普遍压抑、忙碌，人们很难真正放松下来。王家训的画却能让人读起来毫不费解，又能获得极大的精神享受。其所体现的内容广大清晰，所发挥出的艺术效能极具感染力。
王家训正是以自己富于个性的艺术风格，实现了对既往人物画笔墨表现形式的超越，这也是他在当代中国人物画领域自成一家的重要标志。
