马良书
我对丁密金绘画的关注应该说已有十几年了。对他的画我确有很多话要说。丁密金现在的绘画风格在十几年前就已经确立下来了，他的可贵是这么多年对自己艺术追求的坚持。在这持续地坚守中，他不断地探求、拓展、丰富着自己的艺术手法与想法，现在已然成就正果了，这是一件很不容易的事。因为，我们这过来的十几年里，中国画艺术这个圈子里，发生了很多的事，纷纷攘攘的市场起来了，满世界跑的画家多起来了，贴上各种标签的作品，带着各种头衔的大师遍地的冒出来了。谁都得尽其所能的迎合当下的世道，这是天下大势，而丁密金却旁然不顾，只管坚持自我，这样做真是不容易的哦。这十几年中我总是隔三差五的去看丁密金画好的和正在画的作品。他给我的印象总是那样的从不旁顾，从不屈从流俗，始终坚持自己的探索，每每让我感慨。
几年前我就说过，丁密金的水墨人物画创作对中国画人物画的现时代创新是贡献了一条很好的路子。画都市题材，画都市的时尚，都市人的精神与生活，画进入都市的人的生存困惑，这是中国人物画家的普遍课题。然而，这一课题的根本难点还是在中国画本体性语言的当代性重构上。画人物画的写意性笔墨语言传统的有一套，近现代现实主义的也有一套。对应宽袍大袖，雅士高人的画法有一套程式，对应“工、农、兵”也有一套。然而，面对现代都市那光怪幻丽的人物与景观，水墨写意语言的表达显得无所适从。丁密金下定决心要把水墨写意语言与都市的人物景观对应起来，把一切水墨写意的形式语言、精神意味与审美特质转移到异质的现代都市人物景观上来，这不仅在造型上是十分隔离的，而且在现代性的风格趣味上也是极难弥合的。做这种探索是极具挑战的。看来丁密金很好的实现了水墨人物画语言形式的新形态的转换以及当代性精神语境的转换。在众多的水墨人物画当代性探索案例中，丁密金的实践或许是最值得关注的，他的最重要的意义是将传统中国画人物画水墨写意语言形态整体上作了当代性的转换，将笔、墨、水、色，以及线、形，体、块等整体性语言要素整合性的融进了当代性语境。这是一个很大的话题，本文的篇幅是很难究其全貌的，这需理论家们去好好地做课题了。
由于我与丁密金相知年头很是长久，于人于画，我确有一些感到值得好好说一说的地方。我总是觉得画画离不开性情，成就一种风格，天赋禀性总是在起作用的。丁密金选择现代水墨人物画，或者说都市水墨人物画进行创作，这是挑战性的选择，也是使命性的选择。中国画的发展在现时代是无法回避表达现实走向现代这一使命的。丁密金接受学院派的系统教育，他的禀性是不会放下这个道义职责，他必然要走在时代的大道上。
他在绘画内容的选择上也同样映射着他的天赋性情。丁密金为人谦和，处事周详，生活随意，实务谨细。但在艺术上，却一反处事常态，开合纵横，意气锐利，心绪感应，敏捷激扬，所以，自然而然他会选择青春的、活力的生活内容，时尚的、变幻的都市主题。当然，在表现都市时尚这种生活景观之外，他更要表达的是他对城市主题与现代生存主题的思考。
丁密金的才气与性情对于他的水墨语言风格的美学取向也是相互映射的。丁密金的画风清俊飘逸，意气潇洒，一看便是超逸才情的自然显露。他画中的笔墨意象，在美学特质上集中体现为俊逸清朗的品质。他发展出了一套独特的水墨技法语言，通过用水对墨的冲淡渗化，通过用笔的行运铺展，墨韵与笔迹焕发出非凡的魅力。他的水墨效果是十分独特的，在视觉上形成的既晶莹清韵，又华彩绚丽的审美品质，这些形式的美感一方面是为了表现都市时尚主题而形成的艺术语言，另一方面则是画家情致禀赋所自然外化的结果。在他的画面中满眼是纷繁披沥、韵泽流动的墨色笔触，一笔接一笔的墨韵华彩，看一笔不得不再看下一笔，一笔必有另一番的韵致，另一番的惊艳，于是，你看他的一幅画尽是满目的流光溢彩，然而那却是完全淡墨素色冲合而成的画面。他对水墨的感觉是那样的特别，他对笔法的流动是那样的敏感，他的艺术天赋情性确实有很多特别的地方。
丁密金当代水墨人物画还有另一个重要的支撑点，那就是他的用笔。他的作品可分为三个类型，一种是强调水墨冲合的效果，笔法是隐性的，笔法虽是流动与铺展的，但却不过于显露；另一种是笔笔见墨韵，笔笔见笔力，所以画面华彩纷呈；再有一种则是放笔直取，笔笔锐利，墨韵居其次。无论笔力的显还是隐，他的用笔皆显出迅疾快利的气势，画面的精神张力与形式动感都得到笔法的有力支撑。这样画一方面是性情，另一方面则是画面主题表现的需要，但用笔力去支撑画面那是要非凡的功力的。
丁密金用水墨画都市的时尚青年男女，由于他水墨美感上的现代性，那种笔迹的迅疾，墨彩的惊艳，由此渲染出的画面纷繁幻丽的效果，使他的画面从题材到形式表现完全的实现了当代性的转换。
丁密金的水墨人物画走在中国画时代发展的主流大势之中，坚守着学术品质与探索精神，这是他成功的根本所在。他禀承自我个性，创作出审美趣味独特的形式语言，这是他走向成功的重要依托。
我觉得他画得很有意义，而又画得那么的美，这是非常不容易的。
