黄宾虹(1865-1955) 庚辰(1940年)作 玉山胜景
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1940年春，黄宾虹在致好友陈邦直的信中赋诗云：“旧交历历谈天宝，劫灰沉沉又?熙。”陈氏答云：“冬青冷抱岁寒姿，藏市苍颜老画师。七十六龄真好汉……故都局促忧中乐，古玺摩挲癖餐痴。”一唱一和，堪为黄宾虹此际生活状态与心境的写照。无计南归的黄宾虹，只得蜷伏燕市，搜罗古玩书画，著述丹青，心情郁郁可知。
此作中所绘之玉山位于今江苏省昆山市，因“山有石如玉，故州志云玉山”，元代文学家顾瑛，即题识中所称之“顾氏”曾卜居于此。顾瑛(1310-1369)，名阿瑛，字仲瑛，江苏昆山人，家业豪富，但“轻财结客”，“与天下胜流相唱和”，弃仕不就，卜筑玉山佳处，又名玉山草堂，园池亭馆达三十六处，“芝云堂”为其一。草堂“池馆声伎、图画器玩甲于江左”，并广为罗致东南名士。元末社会动荡，杨维桢、倪瓒、柯九思、袁华等一众文人流连于此纵情诗酒，“风流文采倾动一时”。后玉山草堂毁于战乱之中，至今片瓦无存。
题识中所谓“苔岑订异代，元气不沮隔。”其一因得顾氏旧物芝云石，意指二人在金石书画、友朋酬唱方面的志同道合，其二则是喟叹相似的境遇。画中钤“予向”印，本系清末时笔名，辛亥后不用，至1937年3月为《南社湘集》第八期书?钤印始重见，北平沦陷期间作书画文章时常署，抗战胜利后废。黄宾虹在八十岁所作《自叙生平》中说这是因推崇明末画家恽向而取的别号；但在抗战期间大量使用，恐怕不乏家山故国之思。
《玉山胜景》绘于1940年，即是为顾瑛玉山草堂传影，乃黄宾虹少有的怀古题材。画以细长的窄幅构图，高远布局，云气将画面分为三段，大致呈S型：前景中杂树夭矫，缘山势错落搭建的茅屋，正是想象中的玉山草堂，一株老树枝干虬曲，接引陡峻的主峰，磊落的岩体被葱茏的草木覆盖，虽纯以水墨，却不失浑厚华滋之貌，这皆归因于画家数十载勤力探索的笔墨之道。
笔墨是黄宾虹绘画的精髓，他曾数次论述笔墨之法，总结出“五笔七墨”理论，但他早期的笔墨实践主要着力于笔法，北平时期才重在研究墨法，此作是他墨法突破以及笔墨交融的极好例证。画中山形多赖线条勾勒而出，主要用中锋，笔尖肯定有力，刚而见柔，故山石稳固盘亘。山体铺以淡墨湿笔，笔笔见痕；岩间草木以饱满的重墨扁点、圆点点?，山顶则用泥里拔针皴层层积染叠加，愈显出山的厚重与茂郁；留白以示空地、云霭与山的受光面。全作墨色层次丰富迥然，浓处不凝滞，淡处不轻浮，笔墨的交互生发，使山水呈现出淋漓鲜活的气息。蔡守在此年致黄宾虹的信中赞叹道：“早惊我公比来已变新安之旧，能用墨繇介丘而上溯巨然、仲圭，洵老到之境。”诚不虚言！画面不藉色彩，意境清冷萧疏，或许也传达出战事方殷时，画家抑郁的心绪。
