章用秀
在现代津沽印坛，黄绮、李骆公、齐治源最具个性。黄绮，著名文字学家、书法篆刻家，著有《部首讲解》、《说文三索》等，书法以方笔写金文成就甚高，篆刻则以篆隶真行简驭驰刀下，形成鲜明的艺术风格。李骆公以独创篆体书法名于世，而后以其入印，别具意味；所作肖像形，造型夸张有奇趣。黄绮是河北大学教授，长期生活在天津，李骆公在天津工作二十余年，乃天津美术学院和中国美术家协会天津分会的创始人之一。但二人后来都离开了天津，去了河北和广西。唯独齐治源，土生土长，生于斯而长于斯。
齐治源(1916?2000)，原名植橼，号智园。天津杨柳青人，为杨柳青年画家齐健隆九世孙。书法篆刻家。幼时从舅父王猩酋学习北碑汉隶，兼学经史。27岁拜著名金石家王襄和印人王雪民学习金文甲骨和治印，后又得陈邦杯、钟子年、寿石工指点，篆刻宗黟山派，书法融真草隶篆于一炉，独具一格。曾为天津书协名誉理事、天津市老人书画研究会顾问、天津市职工书法研究会副会长、天津市文史馆特约馆员。
早在20世纪三四十年代，齐治源就有特殊的嗜好：花钱买印。其所谓“买印”不是买已刻好的印章，而是按当时的海内印家每字的润格付给人家现钱，自己出印石，自己确定印文，请印家为自己刻印，旧时称为“买笔单”。民国年间，凡在国内挂笔单的治印名家，不管其定件润例高低，他都以这种“买笔单”的方式，收藏对方的篆刻作品，所得印家作品，来自大江南北，除北京、上海、南京等地，连香港的名家他也不放过。易大厂(1874?1941)在上海治印时，在笔单中一反常规，并无“劣石不刻”一项，然却润资高昂，故其作品实不易得。齐治源喜易印之朴野浑穆，在生活十分拮据的情况下，还是出钱买下易的笔单，进而得以保藏易的精品。他曾说：“(仅)篆刻一项，即遍寻南北百余家为制名号印千余方，搜集古今印谱百余部，另有章太炎、吴昌硕等人书法及珍贵印石等。”
花钱买印，实际上是花钱买“眼”。齐治源明白透彻地道出了“见多”与“眼力”的关系。通过购买名家笔单，他开阔了视界，提高了品位，自己治印的水平也上升到一个更高的层次。40岁以后，他的篆刻不拘师承而私淑近人乔大壮、钟子年、邓尔雅、寿石工，以钟为主，参以己意，遂成自家风格。他对黄牧父、王福厂、韩登安等近代印家所刻多字印作了分析比较，吸取他们的精华，曾治多字印数百方，这都是他眼界大开所致。
在人们眼中，齐先生刻印(包括书法)风格独特非同一般。的确如此。无论是名章还是闲章，都溯源古玺、汉印，布局新颖，变化多样，且又兼以大篆、小篆、缪篆、甲骨、隶分、楷书等多种文字入印，运刀如笔，朴茂浑厚，一任自然。先生尤擅多字印，这类印章，字数多，章法复杂，但其结构则安排得十分妥帖、协调，富有整体感，气韵也十分生动。如鲁迅诗《二十二年元旦》一印，则采用刻印中屈伸、挪让、增损的布局方法，合理地安排每一字、每一画所占有的空间位置，以求清丽、和谐，这个作品既是一方气象万千的印章，又称得起是一幅完美的书法作品。1982年6月，齐先生在天津第二工人文化宫举办个人篆刻艺术展览，展出篆刻作品六百多方。笔者特写一篇《功深百炼 笔力千钧》的评论文章，见诸报端。文中说他“将书法与篆刻结合一体，在刻印‘类我书’上下功夫，因此他的篆刻作品自成一体，独具一格，具有纵横挥斥的特色。”我认为，他的艺术成就仍待开掘。
齐治源具有坚实的文字学功底和深厚的学养，尤喜撰联，常作对联以自娱。1984年(农历甲子年)，已近古稀之年的齐治源，将他多年来创作的九十多副对联，书写在一本线装册子里，题为《智园偶语》，赠送给我。这九十多副对联，实际上是先生大幅书法对联的缩写。按联语形式分，有自勉联、题赠联、嵌字联、集句联；按字体分，则有甲骨、金文、小篆、隶书、行书，最长为十二言联，最短为三言联。这些对联，有的含蕴哲理，发人深思，有的抒发情怀，动人心魄，有的想落天外，逸趣横生，具有极高的欣赏意味。
来源：天津日报
