上海历来就有中国收藏半壁江山之称。海上老藏家旧藏一直是拍卖的热点以及焦点之一。2014年荣宝斋(上海)拍卖春拍推出了一组由上海老藏家、上款人“惠堂”家属友情提供的作品，其中包含了黄宾虹、张大千、汪慎生、陈半丁、吴熙曾、张伯英、李瑞清、钱镜塘等诸多画家、收藏家的精品力作。这一组扇面的亮相，吸引了众多收藏爱好者的目光，受到买家的热烈追捧。
这一次2014荣宝斋(上海)秋拍再接再厉，在上一场的基础上继续推出了由此位老藏家提供的95件作品。其中不仅有齐白石、徐悲鸿、唐云等近现代名家的精品力作，还有刘墉、王文治、张照等明清古代书画名家的作品。
此次专场，依然由一组“惠堂”上款的作品开场。上款人“惠堂”为彭惠堂，在天津时与张大千、黄宾虹、齐白石等画家交往甚多。1951年由天津迁居上海后又与唐云、吴青霞、汪慎生等画家开始交往。此次专场中的唐云隶书四言对联不仅“惠堂”上款，并且附有唐云赠送彭惠堂的《艺苑掇英》总第24期一本，书上带有唐云题赠签“惠堂老友赏玩，杭人唐云赠。一九八五年中秋。”
另外，此专场中最引人注目的当属四件齐白石。齐白石(1863?1957)，原名纯芝，后名璜，字渭清，又字兰亭，号濒生，别号白石山人、寄园、寄萍、寄萍堂主人、杏子坞老民，借山翁、星塘老屋后人、湘上老农等，湖南省湘潭县杏子坞星斗塘人。
齐白石 《双寿》 18.5×52.5cm 设色纸本 扇面《寿桃》书款“八十八岁白石老人”，当作于1948年。画面中以硕大的寿桃入画，《王贞农书》中认为桃为“五木之精”，驱邪必自扶正，所以用桃祝寿就有“福寿临门”、“长寿延年”之意。两只寿桃形态饱满，色泽娇艳可餐，用笔恣意，水汽充沛，和浓郁苍绿的叶子形成鲜明的对比。此画面中，占据主体部分的寿桃以洋红和藤黄点画，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许藤黄，再以花青、赭墨写出叶子和枝干，後用浓墨勾勒叶筋，桃的用色浓艳泼辣夸张，几笔叶枝对比强烈，其章法信手拈来，随意而成，极为简括大气，笔健墨厚而不痴不弱，笔墨浓郁沉厚自然生动。有骨有肉，厚重结实，色泽饱满却艳而不俗，反而呈现出极强的体积感。桃叶掩映在肥桃周围，似在风中舞动，摇曳姿态，为画面点缀出生动活泼的意趣。
齐白石 《四季平安》 18.5×52.5cm 设色纸本 扇面《四季平安》同样也是白石老人八十八岁所作的作品。苹果寓意“平安”，整幅画面有四个苹果，寓意“四季平安”。作品以没骨大写意绘制，用色单纯醒目，造型厚重沉浑，由大笔快速成形，果实大小不一，通过颜色的深浅来表现阴阳向背的关系，在一定程度上也将衬托出苹果，使表现上更接近自然的状态。整体画风简约大气，枝叶、果实错落有致，疏密相间，用色鲜明，苹果都乃家常之物，在老人笔下一派生机，朴质可爱。笔墨上纵横淋漓，超脱奔放，生动活泼，他善于运用墨色的干湿、虚实、浓淡的特点，笔力劲健纯熟，达到意在笔先、神余画外的艺术效果，体现了白石老人所追求的“笔墨精神”。
齐白石 《大利图》 18.5×52.5cm 设色纸本 扇面荔枝这一题材在白石老人笔下并不少见，这源于在1902年至1909年的八年间，齐白石走出湖南到外地游历，这是他人生的“五出五归”，后“三出三归”实际上主要居住在钦州。《白石老人自传》所记：“到钦州，正值荔枝上市，沿路我看见田果的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去。”这幅作品上题识：“予曾客广东之钦州，有人呈鲜荔枝易画，不可再梦”，表明了白石老人与荔枝之间的渊源情深。观本幅之画面，一枝沉甸甸的鲜红荔枝，令人垂涎。树干用几笔墨写成，简洁随意；果实以小笔点色来表现荔枝表皮的粗糙质感，并加以西洋红描绘，颗颗水灵娇艳，似散发着馥郁芬芳。白石翁以荔枝之“荔”的谐音来比喻“大吉大利”，象征着他对未来的生活饱含希望与祝福。
白石老人自幼在家乡天天要喂牛养鸡，对鸡的生活特别熟悉，三十岁以前画鸡就已经很生动了，六十岁后又开始研究鸡雏。八十岁以后，老人画小鸡的技法才算最后成功。用老人自己的话说：“余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似”。从这幅作品中可以看出，在用笔用墨上，浓淡墨变化上、圆长笔的应用上，显然与从前完全用圆点法又不相同了。从而看出，老人已经熟练的掌握了墨色的浓淡和干湿，由于蘸到笔头上哪一边墨多水少、哪一边墨少水多的不同，和用笔法的不同，就巧妙地把小鸡身上绒毛质感画出来了，小鸡的各种神情动态也画出来了。此幅《雏鸡》为白石老人晚年八十八岁时所作。12只小鸡雏概是应了母鸡的呼唤或是食物的诱惑，正三五成群的自画面右侧向左侧飞奔而来，有的还不忘低头寻觅一下脚下的食物。其中两只小鸡只有半个身子留在了画面当中，使画面十分具有动感。小鸡雏之间有疏有密，构图巧妙，画面具有一种生命的张力。
此外，本传场中还有彭惠堂收藏的一些明清书画，如王文治、刘墉、张照、翁方纲等大家的力作，使得整个专场藏品内容丰富多彩。
文/中国书画部 许晓雪
