苏富比秋拍拍品
苏富比秋拍拍品
苏富比秋拍拍品
本报记者 曹俊杰 上海报道
艺术品秋拍最早一轮将于10月4日由香港苏富比在港岛拉开帷幕。尽管今年春拍市场表现并不尽如人意?尤其高端拍品明显展示出竞买人气的薄弱，但在即将到来的秋拍市场上，似乎苏富比展现出对市场更为乐观的一面。
近日苏富比在上海举办了秋拍预展，在中国书画板块，苏富比推出了近年来总估价最高的一次，近2亿港元的总估价拍品是超过春拍总估价50%，而拍品数量也达到近年来第二多。引人注目的“现当代亚洲艺术晚间拍卖”专场尽管总估价与春拍持平，均为4亿港元，但作品数量由50件增加至57件。而在瓷器及工艺品方面，则一口气推出了七个专场共420件。
“一稿两画”，价格恐难接近
苏富比在中国书画中首推张大千的《惊才绝艳》，与此画同构的《红拂女》曾在2013年嘉德20周年春拍中推出，从950万元起价，并最终以7130万元(含佣金)落槌。
两张画在题材和构图上几乎没有差别，都是张大千用唐代仕女画法描述的《虬髯客传》中红拂女形象，题诗也雷同。构图上唯一差别在于《红拂女》缺少右上方的“惊才绝艳?此四字惟红拂女足以当之”的题写；而《红拂女》写于金笺上，《惊才绝艳》则写于宣纸上。
“这是一稿两本的现象，”苏富比中国书画部主管张超群介绍说，“《红拂女》创作于1944年，而《惊才绝艳》则创作于1953年，市场上应该没有第三幅同题材的作品。前者是张大千在到敦煌后，把壁画的影响直接放到作品上；而1953年的作品，是经过张大千自己修正和改善后，完全形成了自己的创作方法。”
“细究来看，《惊才绝艳》衣服装饰亦化繁为简，如衣裙转作素净，下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微，只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀，双瞳注视前方而非斜瞟左侧。”他说。
事实上，1940年代初，张大千远涉西北，在敦煌石窟临摹三年，留下不少画稿粉本。根据此前市场人士描述，如果对照张大千所遗留下来的粉本，《惊才绝艳》更为接近，包括右上角的“惊才绝艳”等字的题写。不过，张超群保守估计此画预计成交价达3000万人民币左右，不及去年《红拂女》的一半价格，而《惊才绝艳》上次在市场露脸则是2001年苏富比秋拍中以494万人民币的价格拍出。
时隔一年，市场对于高端拍品的追逐已经越来越趋向理性。今年春拍，苏富比成交价达千万以上的书画作品，仅有5幅，其中两幅为张大千作品，且均不超5000万元人民币。而在去年同期，两幅张大千作品进入张大千作品历史成交价前十位，分别是在内地嘉德7130万元人民币成交的《红拂女》和香港佳士得以8051万港元成交的《荷塘野趣》。
年轻艺术家进入夜场为市场推动
此次苏富比的“现当代亚洲艺术晚间拍卖”(简称“夜场”)，刘小东作于1996年的《违章》以估价待讯的方式被寄予厚望，是刘小东最早以民工为题材，展示其对社会关怀的作品。对应着90年代的大环境，把民工的生存状态与普遍性的命运暗示结合起来。曾参加过1997年威尼斯双年展等重要展览。
“刘小东作品虽然是估价待讯的状态，但起拍价我们定在5000万港币，”香港苏富比当代亚洲艺术部的黄杰瑜介绍说，“刘小东近年以现场写生为主要创作方向，创作的大都是长卷作品，作品流向拍卖市场的并不多见，艺术家的重要性需要被重新展现出来。”
一个值得关注的新现象是，在香港苏富比夜场中，来自三位中国年轻当代艺术家的身影进入其中，分别是贾蔼力、王光乐和刘炜。以往夜场往往属于功成名就艺术家的天下，类似于中国嘉德的“大观夜场”，往往把价值最高的作品放在夜场，便于资金雄厚的藏家同场竞技。
据香港苏富比当代亚洲艺术部主管林家如介绍，秋拍相比春拍，在当代艺术板块有两个明显的变化，以符合市场的品味变化：一是年轻艺术家作品占比增多，来源于市场对于年轻艺术家的普遍关注；二是加入更多抽象系列的绘画，以适应目前国际市场对于抽象绘画的追捧。
1979年出生的贾蔼力，正成长为中国当代青年艺术家群体中备受瞩目的一位。此次上拍的《疯景1号》创作于2009年，是来自其早期最重要的同名系列。作品形象化的表现资讯时代里，身处这个时代里矛盾、复杂而焦虑的心情。
年轻艺术家市场，尽管被屡屡提及，但也让人担忧其中的价格泡沫。相比业已定型的前辈艺术家和成熟的藏家群体，年轻艺术家的未知性更高。近两年来，通过拍卖场上蹿出层出不穷的年轻艺术家，一方面能让人感受到市场的活力和新鲜血液，而另一方面，则也频频显现了亟待通过拍卖进行做价的运作之手。
尤伦斯通过苏富比三年卖8亿
而曾是中国当代艺术最大藏家的尤伦斯夫妇，今年秋拍通过苏富比继续出售手中的当代艺术藏品。总共37件珍藏，其总估价为1亿1150万港元，涵盖著名艺术家如方力钧、曾梵志、张晓刚等人的作品。
根据苏富比的统计显示，从2011年4月春拍尤伦斯首次出售其藏品至今，收藏家尤伦斯夫妇通过香港苏富比总共送拍了195件当代艺术藏品，累积拍品成交191件，累积总成交额超过8亿港币。最高价作品为2013年秋拍时成交的曾梵志作品《最后的晚餐》，成交价为1.8亿港币(含佣金)。
尤伦斯的藏品，之所以受到市场的追捧，是因为他早期在接近这些艺术家的时候，几乎都以相比现今极为低廉的价格拿到了艺术家们的代表作。眼下，国内的收藏当代艺术的私人美术馆此起彼伏四处兴盖，尤伦斯夫妇藏品也成为了很多国内私人美术馆真相竞购的藏品。
“尤伦斯夫妇并不是因此而停止收藏，而是希望通过这些收藏的出售，换取更多去收藏年轻艺术家作品的收藏资金。”黄杰瑜对此解释说。不过若真意向如此，高达8亿港币的资金全数投入收藏年轻艺术家群体的话，不光是中国，整个亚太的中日韩年轻艺术家市场都能让尤伦斯夫妇买个遍了。(编辑 曹俊杰)
