夏景山口待渡图 局部
文图/记者 金叶
《夏景山口待渡图》曾入南宋内府、元内府，后相继为明代项元汴、清代耿昭忠、索额图和清内府收藏，民初被末代皇帝溥仪挟逃出宫，今藏辽宁省博物馆，是一件流传有序的国宝。
《夏景山口待渡图》，绢本浅设色，纵49.8厘米，横329.4厘米，描绘了一派江南夏日的美景。开卷处平沙浅岸，江河横陈，小舟往来其间，山峦叠起，丛林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸边有待渡者，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点表现山峦林木，画法与故宫所藏的董源《潇湘图》一致，画幅高度亦相同，因而有的鉴赏家认为二者为一卷，后来被人分割，中间有缺损，因而不能连贯。但辽宁博物馆名誉馆长、著名书画鉴定家杨仁恺先生不这么看，他认为此图“自有起迄，首尾完好”，而且《夏景山口待渡》的“具体描绘”要比《潇湘图》复杂得多。
此卷画心无作者款印，但历代鉴定家都认为是董源真迹无疑。比如，元代鉴定家柯九思在卷后题：“右董元夏景山口待渡图真迹，冈峦清润，林木秀润，渔翁游客出没于其间，有自得之意。真神品也。”明代董其昌亦在引首沿用该说法。
董源是五代南唐钟陵(今江西进贤)人，官至南唐北苑副使，又称“董北苑”。他以山水画著称于世，是南宗中坚人物，对后世影响深远。他对画史的主要贡献，是创造了一种表现江南山水风光的画法和风格。宋代沈括说他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。宋代米芾说他的画“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真；岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”。董源的绘画一方面承传了唐代王维的水墨山水，一方面得自对江南真山水的观察写生，同时他也继承了唐代的另一类传统??以画家李思训为代表的青绿山水传统。所以，宋代美术史家郭若虚说他的“水墨类王维，著色如李思训”。元代美术史家汤?作了更详细的说明：“董源山水有二种，一样水墨矾头，疏林远树，平远幽深，山石作麻皮皴。一样着色，皴纹甚少，用色陋古，人物多用红青衣，人面亦用粉素者，二种皆佳作也。”有的研究者认为，董氏以青绿为主的作品多属早年风格，以水墨为主的作品则多为晚年风格。
