松江《邦彦画像》中的陈子龙
松江邦彦图石刻
来源：东方早报艺术评论
聂崇正
《历代画史汇传》记：“(徐璋)摹云间往哲像，始于大学士全公思诚，终于陈黄门子龙，共一百十人，凡胜国二百七十年中，忠孝、廉节、文章、理学，悉登于册”，册页最后所画的均为晚明的抗清人物，如陈子龙、夏允彝父子等，他们都是抗清时战死或自杀的节烈之士。在文网极严的时候，徐璋画了这些人物的画像，那是要有些勇气和胆量的。
画家徐璋是清朝乾隆时期的一位肖像画能手。而徐璋的老师沈韶，则是晚明著名肖像画家曾鲸的高足，故而徐璋是曾鲸的再传弟子，应当属于“波臣派”的一个重要成员。
徐璋，字瑶圃，娄县(今上海松江)人，曾“游都门，名甚重”、“写真不独神肖，而笔墨烘染之痕俱化，补图亦色色可观，不愧沈韶高弟”。徐璋在家乡学画时，十分刻苦努力，“遍觅缙绅家先代画像，酷意临摹，遂成传神名手”。徐璋对于肖像画的技法还有所创新，“写真用生纸自璋起”，生纸着墨很容易湮化，拿来画肖像，难度很大，非常不好掌握，且不易修改，如无高超的技艺，是不敢一试的。徐璋在成名后曾被推荐到京师宫廷作画，张庚《国朝画徵录》一书中说“康熙中祗候内廷”，而廖景文《书画纪略》一书中说“乾隆初荐入画院，期年假归”，二者在时间上有较大的出入。
笔者曾经查阅到北京“中国第一历史档案馆”所藏的清内务府造办处的“各作成做活计清档”的资料若干，其中有数条关于画家徐璋进宫供职的内容，列如后：乾隆十四年“五月二十六日，司库白世秀达子将奴才图拉跪进画喜容徐璋，系松江府娄县所属之民，年五十六岁。缮写折片一件持进，交太监胡世杰转奏。奉旨：著伊画一张，钦此。”“于本月二十七日司库白世秀达子来说，太监胡世杰传旨：要徐璋试手画呈览，钦此。”“于本日，随将徐璋未画完水墨山水小绢画一张，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：徐璋著交‘春雨舒和’行走，钦此。”乾隆十四年“七月初四日，司库白世秀来说，太监胡世杰传旨：著新来画画人徐璋回去罢！钦此。”
根据以上档案的记载，可以知道，画家徐璋是由当时任苏州织造府织造的图拉推荐进京的，确切的时间是在乾隆十四年(1749年)的五月。据此，张庚在《国朝画徵录》中所记徐璋于“康熙中祗候内廷”的说法则是不对的。档案中所记画家徐璋是作为“画喜容”(即为皇帝画健在时的肖像)的人才被推荐入宫的，而徐璋“试手”所画的却是“水墨山水小绢画一张”，非其特长，不知何故？
内务府造办处的档案中写明乾隆十四年徐璋“年五十六岁”，以此推之，他应当生于清康熙三十三年(1694年)，这是过去画史和其他资料中从未提到的。至于徐璋的卒年仍然不详，尚需再考。
徐璋以画肖像谋生，其作品应当为数不少，但是目前从各个博物馆的收藏来看，存世画幅并不很多，这是一个比较矛盾的现象。目前南京博物院收藏有徐璋画的一件扇面，名为《张绍祖像》，画幅右上角署款“丁未九秋，振老长兄嘱画，徐璋”，画中的人物张绍祖字筱田，号振园，与徐璋是同乡，此丁未应当是雍正五年(1727年)，徐璋时年三十四岁，尚在家乡，还未北上京师，这件《张绍祖像》属于徐璋早年的作品。徐璋在北上赴京师之前的画作还有现藏山东省博物馆的《高凤翰披褐图》卷，此图作于乾隆十二年(1747年)。高凤翰(1683-1749年)字西园，号南村、南阜山人等，乾隆二年(1737年)右臂病废，又号丁巳残人，胶州(今山东胶县)人。擅长绘画书法，在扬州时与“八怪”中的许多画家友善，晚年回到家乡。此图作于高凤翰去世前两年，应是画家徐璋北上京师途经山东时为高氏所画的。
《李锴独树图》卷，是画家徐璋所画的一幅人物肖像画，此图为纸本设色，纵33.7厘米、横56.5厘米，现藏北京故宫博物院。画幅中的人物身穿袍服，独坐于大树下，白须秃发，精神奕奕，李锴在其身后的树干上自题“独树图”三字，下署“豸青山人李锴自题，时年六十有五”；在画幅的左下角画家书款：“乾隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋画”，下钤白连珠文印“瑶甫”一方。乾隆十五年为公元1750年。徐璋为李锴画像时的乾隆十五年应是五十七岁，正是其精力旺盛，技艺成熟之际。这件《李锴独树图》卷是徐璋的肖像画代表作之一。徐璋为李锴画像时，李锴为六十五岁，已属晚年。从画上也可以看出他满脸皱纹的年老之相。
徐璋画中的这个人物李锴，在清朝中期也算得上是个知名人士了。李锴生于清康熙二十五年(1686年)，卒于乾隆二十年(1755年)，终年七十岁。李锴为汉军正黄旗人，字铁君，号眉山、梅山，又号豸青山人，焦明子、后髯生。他的父亲李辉祖，康熙时由佐领累官至湖广总督、刑部侍郎，官职不低。但是如果再提起他的岳父来，就可以知道李锴有着不同一般的背景。李锴的岳父是康熙朝赫赫有名的权臣索额图，索额图的父亲则是清初的开国功臣索尼，故在当时这是个煊赫一时的家族。不过为时不久，这个家族就败落了。索尼本人一生虽然有起有伏，还算善终；而到了第二代索额图时，起初还位居高官，颇受重用，可是后来因为索额图居官贪黩，于康熙四十二年(1703年)被捕，最终死于狱中。所以到徐璋为李锴六十五岁画像时，索家在政治上已然失势多时了。
索额图死于狱中时，李锴年已十八岁，当时在这个年纪，想必已然与索额图的女儿成婚，故索家当初的荣华富贵，以及后来的转而衰败，他应当曾亲身经历、亲眼看到。李锴自己是个读书人，由笔帖式，举博学鸿词，复举经学。经过岳父家庭的变故之后，李锴晚年与妻子隐居于京东的盘山(今河北蓟县境内)，买田豸峰下，筑斗室曰“睫巢”，专注于学问，通四声，辨小篆，勤读书，工诗文，书学王羲之，草书尤精，生性倜傥。与浙江余姚的陈梓并称为“南陈北李”。著有《睫巢集》、《江南社诗》、《雅菊谱》、《含中集》、《南史稿》等。
著名书画家郑板桥与李锴亦曾相识，曾有诗赠李锴：“落魄王孙号豸青，文章无命命无灵；西风吹冷平津阁，何处重寻孔雀屏？”诗前特地加了个小注：李锴“字梅山，又号豸青山人，索相子婿也，极博工诗，辽东世胄”。也提到了他是“落魄王孙”、“索相子婿”。郑板桥与李锴相识交往，应是他在京师的期间，约在雍正三年(1725年)以后、乾隆十一年(1746年)之前这段时间里，也即徐璋为李锴画像之前。
徐璋画于乾隆十五年(1750年)的还有《潘是稷卷纶图》卷，此图作于该年“夏四月”，现藏北京故宫博物院。潘是稷字南田，号墨痴，又号剑门山人，常熟(今属江苏)人，擅长画花卉，乾隆十一年(公元一七四六年)由张若霭推荐奉敕作画。根据徐璋的经历和活动，这一年潘是稷应仍在京师。
此外，北京故宫博物院还收藏有徐璋的另一件肖像画《石星源像》卷，图为纸本，设色画，纵42厘米、横58.5厘米。图中的石星源，名海，“满洲镶白旗人，擅山水、花卉，笔致清秀，长于临摹。与僧介庵最契，每作图必请其代为落款。年七十余犹能作工致工细笔墨”。徐璋将石星源画成独坐于大槐树下，身穿便服，足登朱履，身后放置一琴囊，背景中有树木坡岸云水。人物的面部画得非常细致，鼻翼和面颊两侧多有渲染，使之富有立体效果，衣服则简单线条勾勒。
此画卷后有沉德潜、李锴、李世倬、释介庵、史深义五家题记。题记大小不一，分隔装裱，看来不一定是同时题写的。仲介庵所题书于“乙亥夏四月”，此乙亥应为乾隆二十年(1755年)，此年是“为石星源老友六旬大寿”，那么石海的生年也可据此推知，即生于康熙三十四年(1695年)，比画家徐璋还小一岁。一般来说，古人请画家为其画像，就是为祝寿用，也即此图应作于乾隆二十年。该年徐璋为六十一岁。从石海生活的地方亦应是在京师来看，那就是至迟到这年的春夏之交，画家徐璋仍然还在京师，并没有回到南方家乡。
文献资料中未见李锴和石星源二人的足迹到过南方，徐璋为他们画像只可能是在北京。那么，从徐璋为李锴和石星源画肖像的事情中，我们可以知道徐璋当时并没有马上就回到南方去，而是在京畿一带逗留了相当长一段时间，起码他于乾隆二十年(1755年)时仍然还在北京。这两件作品还可以说明画家徐璋，在京师宫廷之外，也曾从事过很多的艺术活动。
从内务府造办处档案的记载来看，画家徐璋在宫中仅仅只有一个多月的时间，所以很难说这位画家曾经供奉过内廷。至于是什么原因，导致乾隆皇帝叫“徐璋回去罢”，目前还并不清楚。现在南京博物院收藏有徐璋的一套册页，名《松江邦彦图》，目前尚存九十九帧。据彭蕴璨《历代画史汇传》所记：“摹云间往哲像，始于大学士全公思诚，终于陈黄门子龙，共一百十人，凡胜国二百七十年中，忠孝、廉节、文章、理学，悉登于册”，就是指的这套册页。有关这件作品曾见张启亚有专文研究，叙述甚为详尽。这套册页最后所画的均为晚明的抗清人物，如陈子龙、夏允彝父子、乔一琦、沉犹龙、吴嘉允等，他们都是抗清时战死或自杀的节烈之士。在文网极严的时候，徐璋画了这些人物的画像，那是要有些勇气和胆量的。而且这样的事情，乾隆皇帝未必就不知道，没有追究徐璋就已经算是宽宏大量了，难道还会将他召进宫廷中加以重用吗？■
