易新生
市场经济以价值衡量世间事物。书法也就一改以往“一穷二白”的面貌，由“羞于言钱”进化到“明码标价”，出现了“卖点”。
市场经济在激活生产潜力的同时，也滋生其他欲望，给“因利而书，无利不书”者提供了土壤。在诸多欲望急剧膨胀的消费环境里，商业的鞭子驱赶着各种势力。这时形形色色的力量大行其道，各色人等在书法的领地里横冲直撞，鸠占鹊巢也就不奇怪了。借书法谋钱的投机者，抛弃书法艺术良知，打着书法的幌子，在冠冕堂皇的名义下打捞钞票。他们选择最简便、最省力、最快捷的方式，而实质上是以扭曲书法的方式，尽可能多地从书法身上榨取利益之油，以最小的投入获取最大的回报。他们无暇顾及书法水平的高低，只愿意与那些具有较高知名度的“书法大腕”共襄盛举，与那些具备市场号召力的书法权威机构携手同行。当利益成为至高无上的目标时，书法自身的审美特质与内在规律必然会被放弃，人们看到更多的是一幕幕买椟还珠的闹剧。这些人需要的仅仅是书法的名义，而真正的“书法明珠”，已经被蒙上了一层厚厚的商业动机之灰，变得黯淡无光。
书法的消费性，使书法蜕变成化妆品之类的日常消费品，只能为消费者提供某种修饰作用。消费性书法有一个特点，那就是低水平重复。这样的重复，使书法从迷茫走向落寞，没有真正意义上的积累、创新和超越。让书法回到书法自身，几乎成为一种奢望。
说到消费性书法，就不得不提到传媒。传媒拥有话语强势的特权，靠狂轰滥炸和反复传输，使人们的思想、情感、审美旨趣在不知不觉中丧失独立性。传媒就是有这样的威力，它能左右人们的视线，谁也不敢轻视。它既能将学识过硬的英才推到前台，成为公众人物，又能将浑浑噩噩的庸才“策划”成业界的榜样。而传媒需要真正做好的书法批评，正在被“抬轿子吹喇叭”式的歌功颂德所取代。书法批评，将视线转移到批评之外的领域，将心思花费在一味吹捧、商业炒作方面。批评家不再愿意潜心审读作品，开展公正的评论。他们成为书法“热闹场”的吹鼓手，客串其间，时常应他人之托，进行“帽子”大派送，因此大而无当、光芒耀眼的“王冠”随处可见，图个皆大欢喜。于是，书法批评成了与书法沾点边或与书法毫不相干的自言自语，批评家成了文化掮客。消费性书法的盛行让书法批评不断丧失尊严，走向堕落。
人们的精神生态似乎逐步趋于物质化和实利化，铜臭泛滥，致使一些人的精神一路下滑，这是不争的事实。由此，置身于市场经济大潮中的书法家开始变得莫衷一是，游移不定，他们在获得物质利益的同时，痛感商业化操作带来的拜金主义和竞争无序。
画界一度有“废纸论”的提法，说收藏当今绘画作品如同收藏废纸。这提法虽然有些过，但也不无道理。书法的情况能好到哪里去？恐怕是有过之而无不及。在更新换代异常迅速的当今，书法作品正在一步步向“文化垃圾”靠近。垃圾书法的抬头，正在侵蚀、挤兑书法的生存空间，使本来就步履维艰的书法变得更加艰难。当今书法的命运恰如“心比天高，命比纸薄”的女人，虽然心性高傲，而处境不免有些无奈。
