张仁芝
新中国成立以后，特别是改革开放三十多年来，部队这个大熔炉涌现出一大批卓有成就的艺术家群体，包括文学艺术界各个领域。在美术界也一样，从上世纪五六十年代开始，部队老一辈画家何孔德、吕恩谊、冉茂魁、杨列章，稍后的高泉、艾民有、于牧、张道兴、周永家、刘大为等著名军旅画家，创作出许多脍炙人口的精品佳作，被后来人奉为经典。近十年又有一批中青年画家脱颖而出，在国内外各类画展上屡屡推出新作，在画坛倍受瞩目。这其中，海军北海舰队的创作员张明川无疑是部队美术创作队伍的主力之一，也是目前活跃在画坛前沿的佼佼者。
作为部队培养的中国画家，基本上都是多面手，中国画的三大画科(人物、山水、花卉)几乎都能画，多数情况下主打人物画。军艺出身的当前中国美协主席刘大为就是用画笔表现部队生活的一个标杆，也带出一大批如甘长霖、孔紫、袁武、苗再新、李翔等非常有能力的人物画家。部队画家自然要反映军事题材内容，如军队的重大事件、英雄人物、训练生活场景等。张明川能画人物，如他的画集中发表的《抗风桐》《生死时速》以及《好兵朱桂金》《模范战士蔡德永》等，没有发表的肯定还有许多。但人物画在他作品里所占比重不大，因为他的主攻方向是山水画，兼画花卉，重点是牡丹。他身为海军画家，艺术创作的视野自然多是围绕军队题材，画浩瀚云天中的战机和无边的海洋为背景的海军官兵训练与巡逻的场景。我知道明川的名字就是在画展上见到他画的《海天流韵》，那幅大画给我留下了很深印象。那以后又陆续在各类画展和画集中见到他画的同类题材的作品，如《第一道痕迹》《大海轰鸣系列》《列阵》《圣域》《浮动的国土》《大港烟岚》等，表现海军航空兵驾驶雄鹰穿云破雾的雄姿，背景多是迷蒙奇幻的莽原雪山的画面，还有作品展现的是战机与舰艇联合军演的场景，如《世纪构建》，色调是红与黑色彩强烈对比，战机与战舰巧妙叠加，很有视觉冲击力。给人的感觉这是他的拿手绝技。画雪雾云山中出没各式战机的神奇画面，不同型号的飞机，不同的视角，不同的背景，用笔墨组合在一个画面中，有技术难度，而在他却是驾轻就熟的事。明川上述作品，把这类前人没有表现过的题材，和谐地不觉生硬地统一在一个画面里，而且与背景相互衬托，用水墨画手法表现得恰到好处，给观众提供了一种全新的审美享受。上述多幅作品在全国美展和全军美展获奖不是偶然的，说明了这些作品的艺术感染力和产生的影响。
在明川众多的山水画作品中，我喜欢看他的云团中时隐时现的皑皑雪山，类似的景象我看见过，去年去尼泊尔旅游途中飞越喜马拉雅山区上空，从飞机舷窗见过，云团是黑灰的，厚厚的，雪山倒是亮的，与一般常见的山中白云飘动很不一样，有感受和能用水墨表现出来是两回事。看见明川这类作品《祥云》《莽昆仑》《泼墨云山》，感觉他在画沉沉云团时的破墨效果很好。墨色生动，有厚度感，层云间隙透出的雪山，给人以神奇莫测、不可名状之感。
明川所在的北海舰队，常年工作生活在海滨城市青岛，又会经常下连队体验生活，对海的观察可谓得天独厚，山东人本来对海的情感就从骨子里有浓浓的依恋，可以说有一种海的情结，。在画海上多年有深入体验，所以笔下的大海极有感染力，从画集中发表的《沧海抒怀》《海魂》所展现的宏大气势，整体神韵，已经给我们以巨大的视觉冲击力和灵魂的震撼。
张明川的艺术创作视角是多方面的，从画集上展示的作品来看，他的激情更多的还是在对崇山密林的表现上。在这类作品上展现他的审美个性也最集中和突出，他驾驭宏大场景、丘壑经营与笔墨能力得到充分的表现。如《幽静千回通异境》、《云收天宇静》、《万壑松风》、《海岛春秋》、《千峰苍翠》、《泼墨云山》，类似的画还有多幅，其中给人印象最深、扑人眉宇的是《万壑松风》和《幽静千回通异境》，尺幅都是八尺，丘壑与密林交织得层层密集，丘壑的厚实与松林的苍翠浑然一体，细看溪流和云气的脉络朦胧可辨。那种密不透风的厚实感极为难得。更难得的是其笔墨符号并不是“抄”或“借用”别人，而是他张明川从大自然观察体验后自己的。我最欣赏他苍莽浑厚的这一类作品，他说这正是他孜孜以求、魂牵梦绕的山水意境。从这一类作品中可以看到他在山水画探索领域的审美个性。
在他画集中的“放怀山林”部分，又展示了他对艺术创作的另一种追求，即山林与民居等生活气息的表现。在章法上虚实安排得巧妙，平面构成法运用得不露痕迹，笔墨巧拙互用，自然妥帖。画集中的《门前流水细通渠》、《园林清趣》、《翠影笼烟》、《雾岭隐奇峰》、《山水澄心》|、《江南旧梦》都是佳作。
综合上述几类作品，明川山水画有下列三个共同点：
一。兼具雄秀两种品格。北方山水的雄奇壮阔与南国山河的空灵秀润，在他笔下演绎得丰富多彩。这非常不容易，需要画家对真山水长期深入观察、体验，积累了丰富的生活阅历后摄取到造化的神奇奥妙，罗万象于胸中，加上多读书、勤思考、善妙悟，而后才能从大自然中提练出这外表看似矛盾，实则内在统一的造化神韵。老辣与秀润兼得，巧与拙兼备，寓巧于拙。
二。丘壑经营、林峦安排上与传统章法布局有突破，有超越。特别是军事题材部分。
三。平面构成法则运用得自然、不显生硬。画山林民居，章法上突破了三远法，乡间村落寻常巷陌，掩映在层层花树之间，增强了画面的现代感。
明川的水墨牡丹系列在章法布局与笔墨样式上同样风格独具。他画上的牡丹突破了人们常见的视角与形色，是他心中意象的牡丹。不管是花是叶，笔的雄健老辣与墨法的浓破淡、淡破浓运用得恰到好处。
论年纪，明川他们要比我小“两轮”，确是一代新人了。中国画这一传统艺术形式的接力棒传到他们手上，从艺术理念到笔墨技法早已更新了很多，更确切地说已是大不一样了，他们没有受到过我们这一代人在上世纪五六十年代受到的艺术观念和成法的限制。明川早期是自学成才，喜欢画，聪明，悟性强，进部队后到军艺进修，系统的学习更提高了他的能力，开阔了视野。如今能借鉴的东西也多，信息交流的便捷更非过去可比，时代为大家展现了无比广阔和绚丽多彩的生活，用画笔表现这些内容，就要求画家从观念到技法的“突围”与超越。从明川近年出版的大量作品看，他在山水、花鸟画的创作领域已经取得了丰硕的成果。
明川之取得今天骄人的成绩，除了他个人因素多思、勤奋之外，客观条件是他们正赶上了好时代，国家社会安定，综合国力提升，国家方方面面都比从前好，为文化艺术的创作提供了更加宽松的社会环境，这给画家提供了更加广阔的施展艺术才华的舞台。当前，张明川正处于年富力强的中年时期，处于一个人一生建功立业的巅峰期，可以大展身手，为这个伟大时代奉献自己的创作热情和才华。
