劳继雄
1983年8月，我随全国书画鉴定组专家在鉴看当时故宫暂保管的一批抄家书画中，曾见一幅元代黄公望溪山雨意图卷。纸本、墨笔，自署“至正四年(1344) 时年七十有六”。是图保存完好， 品相甚佳。引首有文徵明长子文彭用篆书题 “溪山雨意” 四字。隔水绫上有元王国器题， 王国器系王蒙之父， 亦善书法。卷后有倪瓒跋， 署 “甲寅春” (洪武七年，公元1374) 时倪瓒为74岁。其后清乾隆皇帝弘历也有长题，并有安岐藏印，可见此图不仅流传有绪，也为世人所宝重。因图卷中前后画笔风格有别，为此徐邦达先生认为不是黄公望同一时期所作，其中用秃笔勾山石， 苍劲有力，与富春山居图画法相类似。大凡元代因外族统治， 民族矛盾激化，汉族士大夫避世遁迹者不在少数，他们以山林为伍，过着悠闲的田野生活，黄公望也不例外。因此，一幅手卷，今日一山，明日一水，甚至束之高阁，兴来时再拈毫添笔，以致风格的不一致，徐先生的说法是有道理的。
黄公望“溪山雨意图卷”石渠宝笈著录有三件。现所能见到的有两件，其一为辽宁省博物馆所藏，其二流散在天津，另一件至今不见墨迹，可能湮没无存。此三件据说均为溥仪所散出，而且属赝品。而此图卷为专家们所公认的真迹，却不见著录。可见为石渠宝笈所著录过的历代名迹未必都是上乘之作，其中伪作也不在少数，为此收藏古代名迹，当以作品的优劣为宗旨，切莫被著录所误导了。
去庞来臣家看画
谢稚柳先生曾告知，他三十余岁时从南京回上海，早就慕名庞来臣收藏巨富，欲求一睹为快。据说庞来臣对来观画者有不同的接待规格，一般的是四王恽吴，再高一点为沈文仇唐，再高为元四家乃至最后到宋、五代董源画。谢先生经人介绍，写信给庞来臣欲求一睹董源潇湘图卷等名画，一星期后，庞复信同意去看，并约了时间，先生去时这些画已先摆好在桌上了，看完后，庞问先生对董源潇湘图如何看，先生说，庞先生有何高见， 庞说， 此图是假的，你想，如果此图是真，这绢的质地能有如此之白吗。先生听后哑然无言对答，只能呵呵了之。事后，先生觉得十分诧异，以庞来臣的鉴定眼光是不可能说如此外行的话，或许是庞来臣故意说些反话来试探，这一直是存在先生心里的谜团。■
(作者系书画鉴定家)
