陈湘波
“清溪深不测，隐处惟孤云，松际露微月，清光犹为君。”本事常建对王昌龄隐居生活的描写。但是，我却想用这句田园归隐的诗句来描绘刘宗汉的画，这不是因为刘宗汉的画是关于隐居生活的，而是说，隐居之后的闲适、静逸，正是我对刘宗汉画作的感觉。然而，这也仅是其中的一个方面，刘宗汉的画不仅仅是表现了对自然的回归，另一方面还表现了对于农家田园生活的喜爱之情，即是说，刘宗汉的画不仅仅是表现了对自然的回归，另一方面还表现对于农家田园生活的喜爱之情，即是说，刘宗汉的画，即寄情于雄峰骇浪之中，亦能寄情于田园农家之中。让每位欣赏者都在其如诗的笔墨中寻找到一种久违的宁静。
当然，这样既能放眼于辽阔的山川江河之间，又能体察到细微的农家生活之乐，还是源于画家有一颗难得的平淡而自然的心境。在1993年出任威海画院院长，威海市美术家协会主席后，刘宗汉将自己的创作空间定位于威海。将自己深入到实践中去感受生活，描绘生活中所见的大自然景象， 从而大大的丰富了画家的表现题材。如水墨画《古镇又一春》、《老屋的最后一个春节》、《昨日情怀》等作品，描绘的是具体的田园农家景色，我们从画面中能明显的感受到浓郁的乡土气息和清新的意境，仿佛是回到了农村老家，闻到了田间花草的芬芳和煮饭的炊烟味道，一股乡情流淌于心间，亲切而又暖暖的。而《紫霞》、《春潮涌动》、《望天门观岱顶》等描绘山川江河的水墨作品却又是另一番滋味。驻足于画面前，仿佛是立身于那片浓浓郁郁的山林景象之中，甚至是恍然间闻到了山野泥土、树叶、江河的味道，自然的宁静平复了烦躁的心，让我们完全融入到了自然之中。如果画家没有一颗平淡恬静的林泉之心，又怎么会有如此之境。
与此同时，画家在表现技巧上努力探索融合中西的艺术技巧，色彩或淡雅或绚烂，笔致严禁缜密，具有元四家之一王蒙“密体”的绘画特点，结构完美而富有韵味，形成了雅俗共赏的笔墨世界。
古人云，在中国山水画的笔墨世界了人们可居、可游。在刘宗汉的画面里我们会情不自禁的走进他所营造的“可居、可游”之境，渐渐的脱离世俗的喧闹去享受那份难得的平淡、自然、与宁静。
