文人画的市场分析
在对收藏文人情怀类作品的藏家采访中，小编发现， 在藏家心中能够代表文人情怀的艺术家有很多，有些甚至相当的宽泛， 是以某一类人来作为划分的重点，而不是某一个人。因而为了分析近几年来艺术市场中文人画的表现，小编特地选取了两位在市场中具有代表性的艺术家，分别是丰子恺和关良。
(1)丰子恺的艺术与市场行情
从艺术性出发，丰子恺主张：“所谓艺术的生活，就是把创作艺术、鉴赏艺术的态度来应用在人生中，即教人在日常生活中看出艺术的情味来。”他明白日常生活枯燥无味，黑暗苦恼，人世间有许多“不调和相，不欢喜相，与不可爱相”。要从这些不调和、不欢喜、不可爱的现实人生中看到调和、欢喜、可爱之美，就必须把它摆在一定距离之外，才能感受得到。丰子恺的说法没有那么学理化，但非常形象贴切：“风景只宜远看，不宜身入其中。现在回想，世事都同风景一样，世事之乐不在实行而在于希望，就似风景的美不在其中而在其外。身入其中，不但美即消失，还要生受苍蝇、毛虫的罗唣，与肉麻的不快，世间苦的根本就在于此”。
A、作品尺幅普遍较小
从数据中我们可以看出， 从2 010 年春季到刚刚结束的2 013 年春季拍卖， 拍场中丰子恺作品共成交了319 幅作品。作为一位强调笔墨情趣的艺术家，丰子恺的作品， 尺幅都不大，319 幅作品中，1 平尺左右尺幅的作品占41%，1 － 2 平尺的作品数量相近，占40% ；2 － 5 平尺和5 平尺以上的作品则占18%和1%。这一数量比的变化在这2 010 年至今的三年六季春秋大拍中变化并不明显：2 010 年的春秋大拍，1 平尺左右作品分别为49% 和40%，1 － 2 平尺为37% 和43%，2 － 5 平尺为14% 和15%，5 平尺以上2 010 年秋季为2% ；同比2 0 11 年， 1 平尺左右4 5%和42%， 1 － 2 平尺4 0% 和3 5%， 2 － 5 平尺15% 和23%。2 0 1 2 年是艺术市场全门类调整的一年， 即使是在这样一个市场环境波动的时期， 这一比例依然变化不大。而到了今年艺术市场全面回暖的环境下， 这一比例为：1 平尺28%， 1 － 2 平尺37%， 2 － 5 平尺29%，5 平尺以上则占6%， 从中可以看出在这样一个市场回暖的态势之下， 市场中出现了不少丰子恺的佳作， 这必然也与市场供需关系有关。
B、高价集中于中等尺幅作品
文人情怀类的作品， 其在拍卖市场中的价格一直与其他作品相比有一定的距离，但这类艺术品的收藏更加侧重于藏家的个人喜好和收藏偏爱，虽然市场价格与“天价”丝毫不沾边，但似乎更能强调藏家个人的收藏格调。小编再把各季春秋大拍的市场情况统计之后， 得到了一个丰子恺作品大致的价格分布。在小于10 万的价位内，1 平尺左右的作品占48%， 其次是1 － 2 平尺和2 － 5平尺，分别占34% 和18%；而在10 万至2 0 万的价位内，比较明显的一个变化是1 － 2 平尺的比例猛增为44%，可见在10 至2 0 万这个市场价位内， 大家的价值取向较为类似， 目光集中在了2 平尺左右的作品。而到了4 0 至6 0 万的价位内，2 平尺的作品俨然变成了市场的主体，成为了买家们争抢所在。而超过6 0 万的作品则产生了明显的变化，买家们争抢的主体则变成了2 － 5 平尺，1 平尺的作品， 除了精品之外很难在如此高的价位成交。大于8 0 万的范畴内，作品的尺幅已经成为影响作品市场价的核心因素之一。
其中2 － 5 平尺的作品占到了47%，1 － 2 平尺为29%， 而超过5 平尺的作品首度在市场份额中超过了10%， 与1 平尺作品各占据市场份额的12%， 从中我们不难看出对于丰子恺作品而言，2 － 5 平尺的作品是为市场中的中坚力量，也是买家争抢最为激烈的部分。
(2)关良的艺术与市场行情
在艺术形式上参悟本土文化是关良先生形成独特艺术风格的基石，2 0 世纪上半叶关良在日本留学期间接触到的西方艺术大师的系列作品对其今后的艺术作品表现形式上起到了较大的推动作用。
比如梵高在绘画中经常使用疯狂的笔触和绚烂的纯色块， 表达自己对所画事物的感觉。在这一点上关良受到了他的某些启发， 表现在京剧人物画中即是主观感情处理色彩和造型。我们通常在他的作品中看到的是大胆的纯色和夸张的变形人物， 如果改变形状能够帮助他达到所想要的目的， 那么他就改变形状达到夸张的视觉体验， 颜色也同样是如此。
A、2 013 年春， 市场成交达到顶峰
从小编整理的关良近三年来的数据来看， 关良作品在艺术市场中还是保持了一个总体向上的趋势，从2 010 年至今， 关良作品总成交1.18亿元， 成交数量283 件， 平均成交率82%， 而作为关良市场顶峰的2 013 年，关良作品的成交率则达到了98%， 成交2100 多万， 可见关良在今年市场中着实火了一把。而在市场行情波动调整的2 011 年秋季和2 012年全年的市场中，受大环境影响关良的作品出现了波动，当年的成交率仅为74%，成交总金额也在1000 万上下浮动，远不如今年。
和丰子恺作品尺幅比较为平均不同，关良的作品在尺幅上表现的更为“ 极端”， 而这种“ 极端” 显然也代表了市场中对关良作品的偏爱。从2 0 10 春年到2 0 1 3 年春， 从图表中我们看到占据市场主体地位的是2 －5 平尺左右的作品，平均占据了成交数量的50%， 买家的“ 挑食” 显露无疑， 仅是在2 0 10 年秋时， 由于个边作品的出现， 让大于5 平尺的作品6 6 %， 而这种关良大尺幅作品齐亮相的局面， 在此之后却从未再见到过，成交多集中为1 － 2 平尺和2 －5 平尺之间。
B、1 至2 平尺作品受买家青睐
当我们把成交价格区间化之后，发现关良作品的这种“ 极端” 在此也体现的淋漓尽致， 不论是在小于5 万， 还是在1 0 万， 2 0 万、3 0 万、4 0 万之间，2 － 5 平尺都占到了其成交的60%， 仅是在价位较低的小于5 万和1 0 万区间、2 0 到3 0 万区间内， 小尺幅的作品在表现出了其应有的性价比， 平均占据总成交35%左右， 而在超过5 0 万的关良高价作品中， 大于5 平尺的作品则占据了54% 的份额，但根据市场情况来看，这部分的作品尺幅较大， 成交价较高， 如果自己收藏自是无所谓， 但如果是为了投资， 难免会出现高位套牢的危险。
