编辑_ 看艺术编辑部
(一) 如何看待文人书法？
黄德功：其实文人的书画和书法都是相通的。如果你熟悉当前的书法市场你就会发现，真正书法家的人卖不上价格，反而是一些不是书法家的文人都卖的比较贵。首先是书法的变化本来就不多，但为什么一千个人写出来会有一千个面貌呢？这是因为他读的书不同，内心的想法不同，大文人写出表现在纸面上的东西肯定也不同，所以写书法就是写做人。中国自从9 0 年代到现在， 每一次高峰行情都是由书法率先展开， 嘉德也好，保利也好，卖的第一件过亿的东西都是书法。
曹军：文人书法是近几年艺术市场比较火的门类，比较典型的例子是今年朵云轩春拍中的一幅孙中山对联，拍出了一千万的高价，创了历史的新高。文人书法尺幅都不大，作品价格都不低。包括在海外，邦瀚斯有一批孙中山、张学良的书法都拍出了一两百万的美金。我感觉这样一批东西的走高主要是文人书法的价值回归，你单独看他书法，这些文人都是在近现代史上有一定历史地位的文化人，这些人不只是书法写的好，还有非常好的文人价值，是市场对这批作品的重新认识。
石金柱：书法与画相比， 准入门槛还是相对低了些，书法可以直接进入，这些老的文人，现在的民国书法，这些民国政要。这些的群体就大了，而文人画在发展到一定时候之后，也是要经过一定系统的训练，如果只是一味强调玩，情趣，那肯定也不会走到一个很高的高度。
严君云：以前会有书法卖不过画的说法，但我不这么认为。这种说法是针对之前的市场而言，在艺术市场刚起步，或者买家刚刚进入市场，对书法，对市场的理解还没有那么深刻，所以会出现书法卖不过画的情况。而今天我们看书法市场，就像今次朵云轩拍卖的孙中山对联，还有之前的弘一的书法，价格都很高，这些有文化内涵，有味道的东西，很受到买家追捧。
许习文：绘画与书法相比， 我还是喜欢书法作品多一点。刚开始买这类作品时， 是因为书法价格便宜，而画太贵了。正是因为这种价格差异，所以有一种说法叫“好字卖不过烂画”。而现在人们越来越关注文人的东西，现在的艺术家对画面还是很欠缺的，现在很多画家只会画画，连题款都题不了，而古代很多艺术家则要修养高得多，我认为现在的艺术家与之相比，应该在这方面多努力。
(二)对藏家有什么要求？
黄德功：还是要坚持两点， 一种是为了投资而买艺术品，一种是为了收藏而买。如果是作为对前人的敬佩，对作品的喜爱而收藏，那必然会选择在每个方向或领域内不可或缺的领军人物，这样的作品都可以去收藏。做收藏，必须要对藏品有一个理解。我收东西都是以近现代为主，这主要是我对近现代有感情了。从年代上来说，这些近现代文人大师离我们很近，这些人都很有代表性， 我对张大千、吴昌硕、陆俨少、傅抱石这些人都很钦佩，所以我格外情有独钟。
蒋再鸣：这里面有一个很大的问题，文人书画并不像一些专职的书画家有很多的作品流传于世，有很多专职艺术家，一天到晚地在写、在画，我们可以从生活中、市场上看到很多他们的作品。而对于文人书画来说，首先他们并不是以卖字或卖画为生，他们流传于世的?就要少很多，很难找到一个参照的画册、书法集，所以这就要求藏家或者买家有一定的鉴定、鉴赏能力。在我看来，我们采取的方式是去“闻”作品中的文人气息，从线条、着色、构图上去感受。这个气息通常是温文尔雅，它的气质是高高在上，充满了文人历来的清高。在一般没有其他可供参考依据的情况下，我们都会去靠感觉，去靠我们自身的专业、文化素养的一种感觉，而这种感觉我认为十之八九还是比较正确的。再将作品买回来之后，我们会通过各种渠道去验证它，是真品或是赝品，有了这个教训之后，下次也就不会买错了，虽然现在造假的人特别多，但我相信基本上还是能够判断出来的。
曹军：需要对近现代、民国的历史有一个非常全面的了解，包括对这批先生们书法的典型风格要有一个判断。这批民国书法有一个特点，一些文化人他们的书法没有标准件可供参考，所以买东西要从传承有序的民国专场，或者这些文人的后人手里，要从一个绝对靠谱的专场中进行购买，这个是收藏文人书法比较重要的途径，一定要买非常好的东西，非常准的东西，这个版块现在比较热，所以造假可能也会比较多，要买流传有序的东西。
石金柱：收藏这些的人要走系统化，要系列化地去收藏。这类作品价格不高，你买一幅傅抱石、齐白石，可能要一百万，但如果你有一百万这些文人情怀的作品，就能把一个系列的买得差不多了。这些东西，你买了不要卖，还是以喜欢为主，这些人不是职业书家，不会在市场中存在很大量，而且作品一般都有上款，很难得。你要珍惜它，尽量不要卖。等到收藏到一定阶段， 就可以成立个研究会，书法馆，回馈于社会，要抱着收藏的心态，而不是投资的心态。
许习文：多关注作品的文献价值，这是非常重要的。你买到一个作品之后，你要去研究它，而不是买到之后就锁起来束之高阁。我这些年最大的收获，就是我买到作品之后我回去研究它，里面一旦从拍品中研究出一些出乎意料的信息或者成果，这是最值得藏家陶醉的。
(三)文人作品的价值体现？
黄德功：经历了唐宋元明清的发展，到文革之后改革开放，是中国文化与西方文化碰撞、交融最为激烈的时候，人们基本都将古代的文化转变为自己的文化语言，这样表现出来的面貌除了传统的一面，也会有自己的语言在里面。这也是这些作品与当代书画的不同，现在看当代的一些东西，很难有共鸣，开始可能会很有新鲜感，但过几年又有新人出来，又会出现富有新鲜感的作品，那之前的当代艺术家就会很快边缘化，而近现代的语言要丰富得多，这是经过了文化和时间沉淀的。
石金柱：价值体现这些人地位，影响力，不是人以书著名，而是书以人著名。
蒋再鸣：实际上在我看来，我们收藏这些文人的书画作品，就是在一定层面是保存和整理了这些珍贵的文人作品。对于书画界、文学界、艺术界都留下了一笔宝贵的财富，对我们现在人而言，具有很珍贵的文献价值。作品中谈论的可能是文学、音乐、诗词歌赋之类的内容，作品的价值在于讨论了一些关于文化的内容。对于书画艺术创作，他们本身具有很高的艺术修养和书画功底，加上他们自身修炼的文人气质，他们的书法是没有任何江湖习气的，是非常的清秀致。他们也是很享受人生，尤其是对于整个书法界来说，这些作品提供了很好的文献价值，给整个艺术界带来了很大的启发。我认为书画，特别是对于书法而言，从晚清民国一直到现在，对书法有突出贡献的，像康有为、马一浮、章太炎、弘一这些人，他们都是大书法家，他们的作品对于整个艺术界都是一笔巨大的财富，更不用说是对于收藏家本身
