本月18日，在省书法家协会第六次会员代表大会上，华南师范大学中文系教授、博士生导师张桂光当选省书协主席。张桂光曾师从古文字学大师容庚、商承祚，在金文方面的研究成果得到学界的广泛认同。他在书法中强调文字形体的严谨性，对广东书法艺术的传承和发展一直颇为关注。
为延续书家“自书诗文”的传统，张桂光此前不久曾在广州、南海两地举办“张桂光自书诗文展”。在当选省书协主席后，张桂光首次接受南方日报记者的访问，并提出了书法家应该成为文字改革的促进派，祖国语言文字纯洁性的维护者，“美化简化字”是书法家的责任的观点。
这一观点的提出，恰逢近期微博上“繁简之争”再掀波澜。年轻一代对繁体字的疏离与淡忘，加深了学者们对文化传承和流失的担忧。张桂光提出“美化简化字”的建议，将使简化字在文化传承上发挥怎样的积极作用？南方日报记者专访了张桂光。
谈美化简化字
这是书法家的社会责任
南方日报：您提出“美化简体字”的构想，出于怎样的背景？
张桂光：早在1993年我到台湾讲学的时候，就发现不少人对简化字存在偏见。在我解释了简化字的来源之后，他们也认为简化有一定的道理，但结构太简单，不容易“组装”得漂亮。但我认为，正因为不容易“组装”，书法家就有责任想办法“组装”得漂亮。
美化字型是书法家的社会责任。在东晋时期，尽管楷书在汉简里已经出现了，由于去掉了隶书的波磔，楷书书写简便，而笔划却显得有些粗糙。所以，每到树碑立传等庄重场合，大家还是喜欢使用隶书。而王羲之的杰出贡献，就在于他美化了楷书的字型，确立了楷书的正统文字地位，将隶书从日用书写推广到庄重场合。“美化简化字”也是当代书法家的社会责任。这不但有利于巩固简化字的文化地位，对书法界进行新的艺术探索也能带来帮助。
南方日报：“美化简化字”建立在怎样的学理基础上？这将为书法家带来怎样的挑战？
张桂光：其实，不少简化字就是来源于书法字体，尤其是从草书“楷化”而来的字型。在54个简化偏旁里，有28个都是从行书或草书演变而来的。而“为”、“乐”、“长”等简化字，就与其行书或草书的字型一模一样。假如有行草书的基础，书写起来就会快捷美观得多了。现在对简化字字型的“美化”还缺乏标杆，待将来书法界形成典范后，学习者的临摹问题就可迎刃而解了。
谈汉字简化
汉字从古到今一直在简化
南方日报：近年来，针对简体字产生不少争议，认为简化字造成了文化断层，您怎样看？
张桂光：我认为这种观点不可取。其实，汉字从古到今一直在简化，简化字是一种进步。简化、声化和规范化，是汉字发展的三大趋势，今天的简化字与这三大原则也完全相符。比如，繁体字“?(惊)”本来是“敬”字下面一个“马”，由“马受惊”取义，而以“敬”标声。现在将其简化为“惊”，用一个竖心旁来表示“心惊”，更符合“惊”字的含义，用“京”代替“敬”作声符，标音也更准确。这些简化字，已经为全国上下十几亿人使用了将近60年，并没有因此而产生混乱，今天不必倒退回去。
南方日报：您认为汉字发展是一个不断简化的过程，这个过程呈现出怎样的脉络？
张桂光：汉代以前传世的书法家不多，但我们可以从书体的变化中看到汉字的简化。从甲骨文、金文到小篆、隶书、楷书，都是汉字的简化过程。至于现代的汉字简化，其实从上个世纪30年代就已经开始推行了。在1935年8月，国民政府教育部就曾颁行简化字表，推出了300多个简化字，当时容庚先生还曾出过一本《简化字典》。但当时主要探讨如何简化合理的问题，而对“美化简化字”这一领域较少进行研究。然而，在改革开放前，也有不少书法家曾在“美化”方面作出尝试：不少书法展览都是以简化字作品为主，而我的老师李曲斋也曾提倡简化字入印，通过篆刻研究如何美化简化字的布局。他们的探索都对今天带来有益的启发。
谈书法发展
简化字加强书法生命力
南方日报：目前书法界的主流怎样看待简体书法？
张桂光：简体书法在书法界没有受到应有的重视。这是因为，过去绝大多数书法作品都是以繁体字写成的，后人模仿起来很容易。简化字缺少名家作品可供参考，而且在平衡字体结构上需要花更多心思，因此不少书法家都更愿意写繁体字而非简体字。其实，假如功夫过硬的话，无论以前的人有没有留下字型给我们参考，我们都应该把它写好。这就等于，我不主张学魏碑的人一定要写“碑别字”，但可以运用魏碑的用笔结字原理，把字写得更规范，而这比单纯的摹仿更见功夫。
此外，不少人对过去的文字改革都会带有成见。改革开放后，港澳台地区普遍使用繁体字的风气，也反过来对内地带来一定的冲击。以至于不少人认为，使用繁体字比使用简体字显得更有学问。
当前，书法展览也不会完全排斥简化字，评判上主要还是视乎书法的艺术价值。评委只是强调同一幅作品不要“繁简混杂”，但现在完全用简体字投稿参赛的作者也很少，这样的作品往往会被认为欠缺规范。
南方日报：您预期，书法未来呈现怎样的发展趋势，而“美化简化字”对此会产生怎样的影响？
张桂光：随着计算机和电子信息技术的兴起，书法的实用功能尽管不会彻底消失，但变得越来越弱是大势所趋。然而，我们也不能将书法创作的实用功能完全取消，而只留下单一的美学功能。以繁体书法为主的现状，也加剧了现在书法艺术性与实用性脱节的问题。从这个方面来说，“美化简化字”有助于书法恢复实用功能。只有让人们能从实用功能的角度去欣赏书法作品，这样的书法才有生命力。
南方日报记者 杨逸 李培
实习生 王诗雨
