杏花鹦鹉（工笔） 92.5×42厘米 1941年 于非? 北京画院藏
文/易新生
“书画同源”固有道理，但随着当今社会分工的日益变细，生活节奏的逐渐变快，各种艺术的分门别类更趋专业化，如今能诗书画印同臻高境的艺术家少之又少。即便是在国画家中，能写一手好字的也已经不多了。这是不争的事实。
在书画笔会现场，我们时常看到一种现象：有的画家并不专心画画，画上一两张，然后大肆写字，谁要给谁。
书法固然不是“经国之大业，不朽之盛事”，但如果被人轻慢，被人糟践，我们还是有想法的。他们为什么这样？似乎不得而知。但从现象本身或许可以推测一下：他们拿画卖钱，拿字送人。平日里，那画是有价位的，明码实价地标着每平尺多少多少，画多了岂不亏？于是以写字(当然也美其名曰书法)来对付，这是一种情况。再则，不拿书法当回事。自以为书法很简单，不就是写字吗？连画画都会，写字还有什么难的？在旁人、外行的眼里，其人善画，字也一定不差。画家以写字的方式参加笔会，并且有求必应，显得十分“卖力”，因此笔会现场热热闹闹，索者自然也很高兴。
画家研习书法值得肯定，但如此掺和书法终究不是好事，说严重点，这是对书法的轻慢。这种不把书法当回事的人，往往其字也很差劲，要么写法不准，要么草法不对，要么字态俗气，要么文句不通。为什么呢？因为他们根本不懂书法，甚至不懂文化。我想，一个真正了解书法、视书法为艺术的人一定会把书法看得很重，是知晓其分量的，不会傲慢视之，更不会轻率为之。
人贵有自知之明，放着自己的长项不好好为之，却拿书法“率性而为”，毕竟不是明智之举。这样的做法，只会给艺术留下遗憾，给后人留下笑柄。因为他们在糟践书法的同时，也在暴露自己的短处，放大自己的弱点，展示自己并不光鲜的一面。
人言书法难，难于绘画，到底谁难谁易，我们姑且不作结论。但藐视书法的此类做法值得我们深思。这或许与书法从来不设门槛有关，在当下社会，不要说某些画家，甚至其他与书法圈子毫不沾边的人，只要会拿毛笔写字而又具有足够胆量，就可以堂而皇之地进入书法领域。君不见混迹于书界的人越来越多？有的人从事其他技艺不成而“转业”书法之中竟也能混出个人样来。
鲁迅曾说“画人难，画鬼易”。因为“人”的形象在我们的头脑里是有一个大致标准的，而鬼呢，谁也没有见过，谁也说不清鬼是个什么样儿。有些人就是在把写字当书法，把书法当“画鬼”，以此来糊弄读者，搪塞观众。这究竟是书法的悲哀是卖弄者的悲哀呢？
