曾国藩致儿子曾纪泽信札
左宗棠致刘蓉信札
胡林翼致宝臣信札
曾国藩、左宗棠、胡林翼、彭玉麟是中国近代史上极具影响力的人物，他们不论在治国、齐家还是道德文章方面，都有不俗建树，余泽至今，仍为人所效法。他们的书信墨迹更是被人们视为珍宝，想一睹而难求。
近日，湖南文艺出版社出版了一套《湘人手札》，由朱建纲经过多年搜求，并加以整理研究，收入了曾、左、彭、胡四人的书信墨迹近三百封五百七十二页。曾、左、彭、胡的书法亦为学书者所重，开启民国时期书法风气之先，极具影响力。曾国藩书法遒劲、端庄极具庙堂之气象，左宗棠书法开张、大气，气势恢宏，彭玉麟书法苍劲、自然，古朴可爱，胡林翼书法秀劲、灵动，清雅不凡。本报特别请陕西两位著名青年书法家钟镝与李玉和对曾国藩、左宗棠、胡林翼的书法进行了点评，让书法爱好者看出更多的门道。
>>钟镝点评：左宗棠的书法有新意，曾国藩的书法很中正
曾国藩的书法，很中正传统。可以看出，曾国藩用笔是按照传统，当做实用性书法学习进行的。我看到过他的书法，有一些书法也是具有艺术感的，但在他的书法作品中属于少数。他没有把书法作为纯艺术，而更多倾向于实用性。
左宗棠不一样，他的手札写得轻松自如，在书法上有创新。显然左宗棠是把书法当做了艺术去创作，去表达，欣赏书法就可以感受到他的心境，他的字很大气。
从书法内容上，曾国藩的字基本大小一样，书法布局上，中轴线是直的。而左宗棠的字大小错落，左右摆动，这并不一定是刻意的，而是与他对书法的理解、与他的性格有关，从他的书法也可以看到他偏执的霸气。
胡林翼的字中规中矩，和曾国藩一样，没有特别有艺术感的，我感觉比曾国藩差一些。那个时代书法是文人必修的功课，他虽然受过很好的书法教育，但我感觉他的精力没有放在书法上。比如这幅字的右数第三行，长沙的“沙”字就与下面的“少”字雷同。而“少”字和旁边的“久”字打架了。在这幅作品中字与字“打架”的不止一处。而曾国藩的字如乱石铺街，乍看上去有些乱，实际上是有章法的。我更喜欢左宗棠的书法，有新意，在那个时代也算是另类，曾国藩的书法很中正，老夫子就该这么写字。胡林翼比较泛泛，可能和他爱好广泛有关，没有更深入研究。
>>李玉和点评：曾国藩书法内容朴实，左宗棠书法气脉灵动
曾国藩的书法内容朴实，用笔沉重，线条刚柔相济，章法中随处可见威严之气，将自我的内在道德与文化始终寄托于笔端，观其字，正如读其著有的《曾国藩家训》一般，令人受益无穷。这或许就是书者，散也。书，乃情也，文也。
左宗棠的书法整体气脉灵动，点画痛快淋漓，笔墨浓淡相宜，结字雍容端正，不仅流露出恬淡虚无的书卷气，而且体现出清正廉洁的为官之风，将笔墨时代的线条元素符号表现得十分清晰，从而使人意识到清代尚态的整体书法之风。
胡林翼的书法章法错落有致，笔法俊逸洒脱。观气势绵延起伏，看空间疏密有度，呈现出自然率真，信手而为的笔墨痕迹，使人领悟到书法艺术的真谛与情趣。
本报记者谢勇强
