故宫藏昭陵六骏图卷，绢本设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，现藏于北京故宫博物院
故宫藏昭陵六骏图卷，绢本设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，现藏于北京故宫博物院
金代的绘画，与北宋绘画有着密切的关系。北宋灭亡之后，画家队伍分为两支，大部分随宋室迁到南方，少数人留在金统治下的北方。汴京失守，使北宋宣和内府收藏的大量书画落入女真贵族及金朝官僚之手。在与南宋对峙的数十年间，北方的生活渐趋稳定，异族之间的矛盾也逐步缓和，文化上也相互吸收融合。金世宗、金章宗等帝王，都注重接受汉族文化来为其统治服务，当时虽无画院之制，但却置秘书监掌管古代典籍和书画文物。在金统治地区的部分汉族文人，逐渐与金朝建立起关系。有些文人画家或职业画家，得以供奉秘书监，如赵霖、赵秉文、蔡?等。
赵霖(活动于公元12世纪)，洛阳(今河南洛阳)人，生卒年不详，善画人马。金代同时代画家精于画马者较多，如杨邦基、完颜允恭等，惜流传作品甚少，而赵霖所作《昭陵六骏图》卷是一幅难得的精品。此画卷每段都有金代书画家赵秉文书赞，卷后有其题记，指出是赵霖之作，由《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等著录。
赵霖的《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵六骏石刻而来。昭陵六骏石刻立于唐贞观十年(636年)，表现了唐太宗在统一中国战争中骑乘作战的六匹骏马??飒露紫、拳毛?、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。赵霖以昭陵六骏浮雕石刻为本，既忠实于石刻英武生动的风貌，又发挥出了绘画的特长。画中的骏马，肌肉圆肥劲健，鬃毛散披飞扬，嘴鼻刻画细致，形象栩栩如生。其中，飒露紫附画了丘行恭像。赵霖参酌了唐代韩干的画风，描法柔和匀细，设色浓重沉稳，造型饱满朴拙，将石刻简洁、硬朗的艺术风格转变成了精致细腻的绘画语言。
