策划/毕武英 文/本刊记者
毕武英 李晶 王宁 杨艳丽 吕佳静
春拍结束后，2012年的秋拍似乎已经被业内断言将是一个相对寒冷的拍卖季，不容乐观的经济面，查税风波的信心冲击，知名公司布局香港，逐渐将一度火爆的中国艺术品市场推向冷静。
本刊在今年秋拍来临之前，通过对一线艺术品经纪人、知名收藏家、拍卖公司掌舵者等众多圈内人士的采访，试图探究在这个冷静秋拍下，中国艺术品市场曾经的辉煌、困惑、瓶颈以及机遇和未来。
文/本刊记者 吕佳静
他曾是北京一家电厂的工程师，上世纪80年代开始接触中国古典家具、瓷器，后又对中国传统书画情有独钟。他坦言，刚开始是为了买卖，获得当时相当可观的万把元利润，后来随着时间的推移，深陷其中，不可自拔，而目前市场上动辄上千万元的拍品，很多都在二三十年前就在他手中辗转过，他就是藏家李志远。
记者：今年秋拍形势不容乐观，您怎么看？
李志远：已经走下坡路了，因为过去虚高的价格代表不了艺术品的真正价格，一些过去的大买家、炒家不买现在的账。同时，中国嘉德、北京保利将在海外征集到的重要拍品拿到香港拍卖，对内地市场也是一个冲击。而拍卖公司征件越来越困难，价格高一些的拍品都有过曝光的历史，如果再征集的话，只能出更高的价格。
记者：是否前段时间海关的查税风波对拍卖市场也有所影响？
李志远：我分析这次查税只是针对当代艺术，观众看到当代艺术对中国文化的影响，大多是负面的。其实，大家对当代艺术的认识有误区，当代艺术只是提前抢注了这个名字，实际上只是新兴的油画，是海外资本以营利为目的的工具，买单的都是国人。我在微博上专门为这件事写了篇文章，有一个玩当代艺术的年轻小孩，说现在谁还买齐白石、张大千啊，你们玩古画的凭什么管我们当代艺术？这是受了多大的蛊惑啊！
记者：前两年市场火的时候，基金以及一些机构的资本进入艺术品拍卖市场，现在他们要么撤出，要么按兵不动，您怎么看？
李志远：我认为这些资本抽离出这个市场倒是件好事情，那些真正喜欢艺术品的，曾经被边缘化的一些藏家，又重新回来了。而基金有一个最大的缺陷就是拿着别人的钱玩市场，结果导致坏账。我了解的一些基金买了拍品后，很多都砸在手里了。
我从上世纪90年代就开始参加拍卖会，特别喜欢齐白石、李可染和黄胄三人的作品，也能研究出真假。记得在一次大型拍卖会上，我前面坐两个人，总举牌买不对的作品，我就告诉他们说，那东西不对，怎么买它呢？他回头冲我说了句，你知道什么啊？就知道真假。回来后，想了一宿，才知道他们才是“大智慧”，咱们是喜欢艺术品，人家是玩资本、玩经济。
记者：近几年您还在拍卖市场买东西吗？
李志远：买些自己喜欢的，价格能承受的，数量倒也不少。我现在喜欢张正宇的作品，这位艺术家受关注度不高，作品价格肯定就低。但是在我眼里，张正宇作品与齐白石的是一个价位，是被遗忘的大师。
记者：古代书画方面您会买什么样的作品？
李志远：我偏重那些无名款的，年代久远，有文物价值的。比如我上世纪90年代买的一幅作品，那时候大概花了小100万，现在值3000万，是元代的作品。我也帮一些收藏家掌眼买东西，对于真假，我是反过来研究的，首先画家本人是作品最权威的鉴定者，但如果画家已故，最能鉴定真假的人，是这位画家的赝品制造者，比如画假齐白石作品的人，为了学得像，整天研究齐白石是怎么画画的。
