黄宾虹是中国美术史上一座巍巍丰碑。从弹琴击剑、走马骑射、维新救国的革命志士，到古文、经史、诗、书、画、印满腹经纶的国学大师，其民族责任的担当，泓博深邃的美学思想和高标独具的绘画艺术，可谓前无古人。读万卷书，行万里路，师古人、师造化、创新求变贯穿其80多年艺术求索历程。
如将黄宾虹绘画做一简概分期，70岁前的厚积和70岁后的薄发成为重要分水岭。1932年，年近古稀的黄宾虹应邀入蜀。天地造化、钟灵毓秀的巴山蜀水给予了黄宾虹丰厚的艺术滋养。“青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓”，极大地触发了其再创作升华的艺术灵感，深深领悟到“变法之理”，受“雨山”、“夜山”启发，开始讲求层层积染，进入黑、密、厚、重的绘画探索，自此步入衰年变法、攀登艺术巅峰之途。
《秋山晴晖》即是黄宾虹入蜀后70多岁所作。是图纵53厘米、横33厘米，纸本设色。描绘秋山苍翠、秋水澄澈、山环水绕迷人之景。大开大合、左疏右密的构图，形成了鲜明的视觉对比。坡岗沟壑或以焦墨或以淡墨散锋渴笔勾勒出不同形态。以类似披麻皴、短线皴、点子皴交错皴擦点染，以赭石、石青、石绿、藤黄等多遍复合渲染。屋宇、林木、小桥的线条如行云流水，虚实相生、一波三折。缥缈的远山以饱含水分的色彩没骨纵横写出，似蛟龙腾舞。近山雄浑苍秀，林木葳蕤；远山绵延逶迤，云蒸霞蔚。构成一幅幽清、静谧、瑰丽的金秋画卷。一高士依崖傍翠，陶醉于山光水色之中，虽夕阳晚霞黄昏，却诗意兴发流连忘返。
和入蜀前画风相比：线条运用注重起承转合，愈加率意奔放、劲健虚灵；皴法亦变得丰富，较之贯用的长披麻皴化为长短不一，方向不同，线性不同，顺锋逆锋交错互用；浓、淡、尖、圆、竖、卧多种形状的点子皴浓密厚重、聚散有致；同时注重了水、墨、色的浑化融合，丹青隐墨，墨隐丹青。(刘胜利)
