爱新觉罗?梦玉几十年坚守中国传统绘画的天地中，她将现代女性画家特有的细腻与温情融入创作中，其作品端庄典雅，意境悠远。
梦玉的宫廷画坚持在继承传统宫廷画的基础上大胆创新。传统的宫廷绘画中，马是一个重要题材，但宋朝以来的画法是，画面主体和背景都是工笔，这种画法的弱点是不能突出主体的特点。在梦玉的画作中，马是纯工笔的，而背景改成小写意或者大写意，这使整幅画面更灵动，更飘逸，更加突出主体。不久前，梦玉的画作发表在《人民日报》上，报纸还附了一段颇为到位的评论：“她画马不造龙骧腾跃之势，而写气定神闲之姿；她画鹰不作猛鸷攻击之状，而处休憩容与之时；她画山少见峥嵘荦确，画水难觅急泻狂奔。宫廷画技，如变通恰当，亦可进入现代人审美追求；传统画法，若注入生活气息，未必与时尚相左。”
梦玉不断将她对艺术的新感悟表现在其笔下，在用墨、用水、用色的变化和神韵的把握上，灵动多姿、刚柔相济、舒缓自如，既不失中国宫廷画传统笔墨精神，又有截然不同于宫廷画审美取向和品位的高度。她认为，中国宫廷画的创新需要扎扎实实的艺术功底。梦玉少年时代即拜在著名画家溥佐门下习艺，研修宫廷画几十年。又曾受教于溥松窗、何海霞等名家，受益于多位大师，以当代画坛大师的精神养料滋润自己，吸纳他们的雅致意趣和洒脱气质。由于起点高，悟性快，加之梦玉又是一个非常勤奋创作的人，使她成为宫廷画派传承的代表人物，同时也是天津女画家中的佼佼者，成为天津市政协委员、天津文史馆馆员、天津女子画院院长、天津财经大学艺术学院教授。
梦玉认为，中国画绝不止于视觉的刺激或者单纯的赏心悦目，而是和画家的人格、品格合二为一的。画者具备什么样的世界观、审美心胸，画面便显现出来何种气象和境界，人和画是紧密不分的。除了画家身份之外，梦玉还是天津市慈善协会理事，被受助的人称为“充满爱心的慈善画家”。在一个爱心助学慈善晚会上，她捐出了耗时一周绘制出的《双骏图》，拍卖所得足以将三位贫困学子送入大学校门。“我只是坚持做善事，它是我生活的一部分”。也许，正是由于有了这份浓浓的爱意，她的画才能那样打动人。
