文：伍劲
最近一段时间，有关奢侈品跟艺术“联姻”的故事多得都有点让人心烦了。在北京首先引出风波的是LV进国博。在今夏全球艺术焦点的巴塞尔和威尼斯，更是不乏奢侈品的身影。巴塞尔博览会上，大家背着BALLY赞助的背包。威尼斯是皮诺的主场，两个展馆同时开放，几乎抢了双年展的风头。皮诺是GUCCI的老板，是仅次于LV的奢侈品巨头。当然风头也不能让皮诺一人出尽，所以在运河一侧，Prada基金会在一个据说租约只有六年的古老建筑里，同样推出了自己的收藏展。
我不算是一个奢侈品的发烧友，以我对这些国际大牌有限的知识来讲，我对Prada还是认同更多，因为它在视觉上更简练。我甚至疑心当年它是否因为生产制服起家。Gucci相对来讲太花哨了，LV被过多贴上富贵标签后，好多人不敢用了，得用更低调的品牌。当然我对Prada的好感一部分也来自于它至今仍由创办人家族掌控的事实。LV和Gucci都是由“资本家”在掌控，相比之下Prada家族也算是手艺人啦。所以我对他们的收藏也多了几分好奇。
结果还颇符合我的预期，跟皮诺更加张扬的个性相比，Prada的收藏如同它的服装一样也有几分“低奢”的气质。正厅展出的卡普尔不是通常看到的亮闪闪的镜面，是一堆沉甸甸的大石块(通过运河把它们搬到室内就不是件容易的事情)。我刚刚看过巴黎大皇宫卡普尔的展览，跟这件大石块的作品正好走了两个极端。在实与虚，重与轻等概念上反复做文章，我认为卡普尔很成功地用某种东方哲学吸引了全球的眼光。当然Prada选择这件“笨重”的作品，我认为也颇具智慧，至少独树一帜。恐怕因为类似原因，听说网评对Prada的收藏还颇多赞美之词。相比之下，皮诺收藏显得像一个国际“名牌”的集中营。我终于看到了皮诺定制的巨幅村上隆，说真的，不是对皮诺，而是对村上隆，这件作品让我相当失望。我觉得村上隆可能陷入了某种创作上的误区，(这不影响我对他的尊重)。至于皮诺，我想大家都清楚地感觉到他对艺术的激情，他要做的恐怕只是向纵深处走的更远。
说了这么多在威尼斯的见闻，其实已经离题了。在参观完Prada收藏的第二天，跟我同行的一多半人都放弃了参观，跑到离市中心40公里以外的名牌折扣店采购去了。最吸引他们的是有Prada，北京没有，听说欧洲也只有意大利才有。那天听说他们大开杀戒，满载而归。在机场退税的时候，退税款之多，把排在后面的美国人都惊着啦！
回到北京就看到Prada香港上市的新闻，融资160亿之多。我疑心Prada家族累计的投资也没有在香港圈的钱多吧。以前是老外出钱，中国人加工，再卖回中国人。现在倒好，连出钱的也变中国人啦。2013年由库哈斯设计的Prada基金会就要在米兰落成，到时候我们又万里迢迢去“朝拜”，想到这，内心还是有点纠结。
