北京风雷京剧团的盔箱师傅宋立新正在给演员戴盔帽、勒头。
一套点翠头面仿品，用绢代替翠鸟羽毛。如今，这样工艺的仿品也很少了。
4月25日下午，京华时报记者来到位于北京市西城区板章胡同内的北京风雷京剧团，探访了神秘的京剧后台，在这里记者见到了最近火热的“点翠头面”仿品。其实，“点翠头面”只是京剧服饰文化的冰山一角，这里还有更多的东西不为外人所知。
每个衣箱曾有专人管理
与现代剧场的统一用“化妆间”标识不同，风雷京剧团内的剧场后台很有特色，仿照旧时剧场后台的样子，按大衣箱、二衣箱等京剧服饰门类划分房间。
“很多人都知道京剧，却体会不到过去的那种传统感觉。看个电影《梅兰芳》，镜头也是一晃而过，特别是京剧的服饰文化，大多不了解。”风雷京剧团团长岩松认为，随着时代的变迁，很多人对于传统的东西慢慢淡忘，这样的设计可以让人更为直观地了解京剧及其背后的服饰文化。
随后，记者随岩松走访了后台的各个房间，大衣箱内存放着蟒袍、官衣、褶子等，一般是带水袖的戏服；二衣箱存放着靠、箭衣、马褂、龙套等戏服；盔箱则存放着演员用的盔头、髯口等。
岩松说，在过去老戏班的演出后台分工明确，很忌讳旁人进入，“过去每个衣箱都有专门的师傅管理，叫‘箱倌’，相互之间甚至都不能串门。原本还应该有三衣箱，主要存放彩裤、彩鞋、袜子这些东西。”
真“点翠”已属文物级别
在“扮戏屋”内记者看到了一套“点翠头面”摆放在化妆盒内，十分精致。岩松说：“这套不是真的点翠，是仿品，上面不是翠鸟的羽毛，是用绢代替的。”
虽然是仿品，这也是前些年剧团专门找老师傅订制的，岩松指着“点翠”的边缘说：“现在像这样的仿品也不好买了，类似用旧的骨架重新填的肉。这上面原来的翠鸟羽毛破损了，是老师傅用绢一点点修补上去的，几乎可以乱真。”
提到前两天京剧演员刘桂娟发微博引起的“点翠头面”风波，岩松说他也注意到了。“很多人不太了解这事儿，她的性格和说话方式也造成了一些误会。在过去老戏班，老先生都用这个，那时候没有假的，找假的都没有。现在得保护动物，而且全国会这手艺的人凤毛麟角，也找不到翠鸟羽毛了。” 岩松解释道，现在仿品的“点翠”通常叫“点绸”，像团里这套仿品买时八九千元。
岩松透露，并不是说每个京剧团都能有几套真的“点翠头面”，现在这可是奢侈品，有也是原来传下来的，风雷京剧团就只有一套真品，已经有四五十年历史。“平常不会轻易拿出来，会有专门的人保管，它不仅仅是个演出饰品，已属于文物级别了。”
戏服为何不能比LV包贵
当天在风雷京剧团还有一场“亲历京剧服饰文化”的沙龙，岩松现场结合《天女散花》《借扇》等京剧折子戏，为不少外国友人讲解了京剧的服饰文化。这样的公益普及活动，风雷京剧团每年要举办几十场，参与的人可以试穿京剧戏服、画脸谱。
在这些讲座中，岩松有时提到京剧服饰的价格，有人会很惊讶，怎么这么贵？一件戏服要上万。“你比如说蟒袍，每一条蟒的造型都不一样，就像齐白石先生画虾，每只形态各异。我们也看过机器绣的，根本出不来手绣的这种感觉。有时候我也疑惑，怎么外国的LV包卖那么贵没人说，咱们京剧的戏服就不能贵？这可都是一针一线绣出来的。”(京华时报记者 田超，潘之望 摄)
