清中期象牙雕亭台楼阁人物臂搁
长方形，一面覆瓦如竹节式，另一面以高浮雕和镂雕技法雕出山水人物亭台楼阁，雕刻细腻，打磨光滑。
象牙臂搁
中国传统书写格式是由右至左，为了防止手臂沾墨，而出现了承腕枕臂的文具?? ?臂搁。竹片因为肚稍虚起，不惹墨，最为适用。作书挥毫时枕在臂下，既防墨迹沾臂，夏天可防臂上汗水渗纸，又可代替文镇压在纸面上。
臂搁外形扁片长条状，在竹刻品类中，是常用的文具，也是深受文人喜爱之雅玩，挥毫之余，把玩摩挲，日久温润而见神采；而竹刻臂搁更是竹刻艺术的主要代表之一，明、清两代名家都有精品传世，例如朱三松人物图臂搁；清代中期以后，竹臂搁几乎取代了笔筒的地位。
臂搁，在《长物志》，《考盘余事》、《竹人录》等古籍中都称“秘阁”。“秘阁”是古代内府的一个图书档案机构，汉以后由秘书监掌管；在汉魏时，尚书省是皇帝的秘书机关，所以“秘阁”又成为尚书省的别称。在纸张发明以前，皇室所藏的图书秘记，大概都是刻写文字的竹片，这些藏在秘阁中的竹片，后来也被称为“秘阁”，明代竹刻家就把刻制用来枕臂的竹片，沿称为“秘阁”。
明清以来大量刻制竹秘阁，因其基本用途是搁臂，而不再是记事存作档案。又“秘阁”与“臂搁”音相似，因此又改称为“臂搁”。
臂搁，一般取竹筒去节，分劈成三片，器形近于平面。主要的刻制题材，有取座右铭为警策，有刻诗画以为欣赏，或刻亲友赠言以为留念。简朴的三分之一竹片，因文人的寄情而衍生丰富的艺术与情趣，凌驾于其它质材的臂搁之上。
明代高濂的《遵生八笺》云：“臂搁，有以长样古玉为之者，甚多，而雕花紫檀者，亦常有之，近有以玉为臂搁，上碾螭文、卧蚕、梅花等样，长六、七寸者；有以竹雕花巧人物为之者，亦佳。而倭人黑漆臂搁如圭，圆首方下，阔二寸余，肚稍虚起，恐惹字墨，长七寸，上描金泥花样，其质轻如纸，此为臂搁上品。”
另外，也有觅择如人面竹（龟背竹）等珍稀竹类，或形状奇异的竹子而刻制的，就更为稀贵了。
来源：中山商报
