《丹崖玉树图》轴，元，黄公望绘，纸本，设色，纵101。3cm，横43。8cm。
本幅无作者款印，有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。裱边有明董其昌二跋，清潘亦隽一跋。
此图虽无作者款印，但时人张翥的题诗中云：“一峰居士精神健，此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。
图中山峦重叠，高松杂树遍布窠石坡岸之上，梵寺仙观掩映于山石林木之中，溪流?转，云烟缭绕，一派深远优美的意境。黄公望曾谓：“作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成，并以水墨浅绛设色。
由于是在纸本上作画，作者较其《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味，用笔松秀，点染随意，潇洒自如，在不着笔处衬出迷蒙浮动的云烟雾气，虚实开合，愈增添了山水的灵秀，故虽崇山满纸而无迫塞之感。王原祁评黄氏画作曾云：“每见其布景用笔，于浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍，纤细而气益闳，填塞而境愈廓，意味无穷。”此作堪为代表。
《过云楼书画记》卷二十一著录。 (撰稿人：娄玮)
名词解释：
黄公望
黄公望（1269?1354年），字子久，号大痴道人，常熟（今江苏）人。早年一度在大都（今北京）监察御史院当书吏，曾入狱，后隐逸于苏南和富春山，系道教全真教派教徒。他专擅山水，取五代董源、巨然的“平淡天真”，又得元代赵孟?之“古意”，为“元四家”之首，著有《山水诀》。
张翥
张翥（1287?1368年），字仲举，号蜕庵，山西临汾人。元至正初召为国子助教，以翰林学士承旨致仕。工书法，诗文知名一时。
陆行直
陆行直（生卒年不详），字季衡，江苏吴江人。善书，诗画清劲，为人所称。
王国器
王国器（生卒年不详），字德琏，号筠庵，湖州人。娶赵孟?四女，为“元末四大家”之一王蒙的父亲。工诗词，长于书法，喜爱收藏古法帖、名画及古陶瓷等文物，与张雨、黄公望等人交往密切。
徐霖
徐霖（生卒年不详），约活动于15世纪末至16世纪中期，字子仁（一作子元），号九峰道人、快园叟等，长洲（今江苏苏州）人。工于书法，行、楷、篆独具特色。擅绘山水、花卉、竹石，奕奕有致。旁及篆刻，颇得章法。
董其昌
董其昌（1555?1636年），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海市松江）人。明书画家。官南京礼部尚书，谥“文敏”。工书法，自谓于率易中得之。对后来书法影响很大。擅山水画。其“南北宗”的画风和画论对晚明以后的画坛影响深远。出入董、巨、倪、黄，后世称为“华亭派”。《伯远帖》上有其题记曰：“晋人真迹惟二王尚有存者。然米南宫时大令已罕，谓一纸可当右军五帖，况王?书，视大令不尤难觏耶！既幸予得见王?，又幸?书不尽湮没得见吾也。长安所逢墨迹此为尤物。戊戌冬至日，董其昌题。”著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
董源
董源（？?962年），五代时南唐画家，源，一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。传董源山水有“水墨”和“青绿”两类，今仅见“水墨”一路，多作江南一带山水景色，幽旷平和，得山水之神气，意趣天真，品格高古，开创江南画派特有风格。后世巨然继承董源衣钵，与之并称“董巨”。
巨然
巨然，五代宋初画家。江宁(今江苏南京)人。南唐亡，至开封(今属河南省)，为开元寺僧。多以长披麻皴画山水，山顶多作矾头(石块)，与董源并称“董巨”，为南方山水画派之祖。
披麻皴
山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元?汤?《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。
浅绛
即浅绛山水，山水画的一种。在水墨勾勒皴染的基础上敷染以赭石为主色的淡彩山水画。可能始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
王原祁
王原祁(1642?1715年)，字茂京，号麓台，石狮道人，江苏太仓人，王时敏孙。清康熙九年(1670)进士。因专心画学，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，与王时敏、王鉴、王?合称“清初四王”。他们的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占当时画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。
《过云楼书画记》
中国古代书画著录书，清代顾文彬编著。十卷，前有光绪八年（1882年）自序。顾文彬（1811?1889年），字子山，一字艮庵，江苏苏州人。官至浙江宁绍道台，精鉴赏，富收藏。该书所录作品，上自宋、元，下止于清初四王吴恽，皆为顾氏所藏，每件作品后均有题语，凡所考辨，俱甚精审。
来 源：故宫博物院
