见龙在禅
中国 经济 周刊网讯 春末夏初之际，又迎来了一年一度的“五一”国际劳动节。在这个欢乐祥和的日子里，首都博物馆联手香港世英腾韵有限公司，共同推出了《心语神工--雕刻珠宝艺术展》，向广大的市民朋友献上一份华丽璀璨的视觉盛宴。
《心语神工--雕刻珠宝艺术展》作为今年的第二个特展将于2010年4月29日至6月27日在首博地上一层B展厅展出，门票收费30元。本次展览的作品均属于国际上独一无二的珠宝类型??雕刻珠宝，它是国际上唯一融合了雕刻艺术 和珠宝设计的作品，均出自香港国际级珠宝设计大师陈世英 先生之手，凝聚了他20年来独到的人生感悟和非凡的心灵境界。陈世英先生自幼潜心中国工艺 ，钻研西方宝石雕刻，善于运用现代光学、色彩学、冶金术、镶嵌术、切割术等学问与技巧，凭借精益求精、完美至上、推陈出新的工作态度，打造出了一件件富有禅意和旺盛生命力的珠宝艺术品。他可以称得上是国际上唯一的中国珠宝设计雕刻家，其影响远至日本、欧美及东欧各地。
雕刻珠宝，是以中西传统雕刻工艺为底蕴，配合现代的冶金、镶嵌、打磨等技术，结合人体工学和光学的应用所创作的珠宝饰品和佩带品。这次《心语神工--雕刻珠宝艺术展》共展出197件作品，展品的题材涉及古今中外，从希罗神话到中国的传说和哲理，从抽象的梦幻联想到现实与人生的拷问，展品中处处体现出中西融合、古为今用的辩证哲理。这次的展品主要包括雕刻和珠宝两大部分，雕刻部分共分为水晶雕刻、黑曜石雕刻、水晶配其它物料雕刻、金属雕刻、十八罗汉雕刻和孩童雕刻，珠宝部分分为以雕刻为主题的珠宝、蝴蝶造型的珠宝、有象征意义的珠宝、白玉系列的珠宝和特殊工艺的珠宝。在此次展览中，雕刻工艺上的创新和突破是展览中的亮点，它出神入化的技法使陈先生赢得了国内外的一致美誉。其代表是：
（1）“世英切割”（Wallace Cut）法。这种雕刻法，是陈世英先生独创的雕刻法，它以逆向思维为主导，结合了阳雕和阴雕的技术，深化为立体内雕，配合精算式进行角度切割，改变折射角度令影像重迭，形成立体多线条的倒影，命名为“世英切割”。这种立体内雕和幻象雕刻法，只有透光的材料才可以显现其玄妙的幻觉，是前无古人的反传统雕刻技法，为陈世英奠下雕刻大师的地位。展品中的“荷莱女神”就是使用这种技法造成了五面倒影，可称之为国际上罕见的雕刻作品。
（2）钛金属工艺。钛金属坚硬、轻巧，而重量只有同体积黄金的五分一，且延伸性极强，大大扩展了珠宝设计的可能性。然而，其秉性抗拒铸造、镶嵌，难于与宝石相处。这要克服重重障碍，方能驾驭自如，与宝石共舞，创造出“能穿戴的雕刻艺术品”。在这次展出的作品中，“世代相传”和“蝉”就是其代表作。
（3）珠宝镶嵌工艺。珠宝手饰都以金属为骨骼、宝石为皮肉，如何能将骨肉相连？传统是采用金属爪根的。然而，要将珠宝作为一件雕塑品，外露的爪根难免有点儿煞风景。为求力臻完美，陈世英研创全新的嵌接技术 --“钻石爪嵌接法”及“内格榫卯嵌接法”。前者是撇除传统金属爪脚的应用，直接用钻石和宝石来作嵌接；后者，是运用明式家具 的接合方式，给进行镶嵌的物料（包括钻石、玉石、珍珠等）作特殊的切割，形成榫与榫眼一样的凿枘，令不同的物料无需爪脚亦能互相紧扣。作品“绫罗”就是这种工艺做好的体现。
（4）玉石切割工艺。翡翠，一向被视为中国的玉石，温润细腻，发思古之幽。然而，要将翡翠应用到现代的珠宝设计中，必须赋予其现代感。陈世英凭他对光的感应和对玉石的深厚认识，研创出翡翠细化和亮度强化技术，令光能在翡翠之中加速游走、跳动，使绿与绿之间能互相折射辉映，令碧绿更浓。该项技术更获得发明专利。
另外，在28号的展览开幕式上，陈世英先生还将自己的作品??见龙在禅捐赠给首博，这件作品将在展览序厅中陈列至展览结束，随后入存首博收藏。
重点展品
立身|雕刻
莲花座上修己身，世俗人间不染尘。莲花本是出污泥而不染，佛祖显现于莲叶中，与莲叶融为一体，自是不为污泥所染。陈世英 深谙佛家诸理，以西方的塑材，将佛教精理重新演绎。修身立志，摒除外间的思虑和?绊，灵明觉醒，自能面对人生曲折、滤净生活烦扰。
五面倒影：荷莱女神|雕刻
Wallace Cut是陈世英雕刻工艺的里程碑，这不单表现出他炉火纯青的雕刻工艺，亦显示了他对水晶玉石等物料?如指掌。任凭其创意驰骋，亦游刃有余。荷莱女神是希腊神话中掌管四季的三位女神，分别是代表「萌芽」的春之女神塔罗 (Thallo)，代表「生长」的夏之女神奥克索(Auxo)，及代表「结果」的秋之女神卡尔波 (Carpo)。以独创的Wallace Cut造成五面倒影，充分表达出女神一者多身的含意。不论是女神的面貌轮廓、发饰纹理，或是周边的衬花图案，都是精雕细琢，一丝不苟，充分表现出女神壮严的神采。
无名的挣扎|雕刻
在工艺上，是一次人体肌理探讨之旅；一双充满力量的手奋力挣扎，誓要撕破黑暗，冲出藩篱。作品 将主人翁挣扎的过程呈现，由瑟缩一团到冲破藩篱，不断的挣扎，将人面对前景不明时内心的恐惧渲染出来。
世代相传|肩针
作品的概念是天伦之乐，小象在河边玩耍，母亲从后照料，亲切动人，表达出中国人传统母慈子孝的观念，传承世代。
作品的底部是以钻石原石铺成一道河边，水花四溅，闪烁悦目，衬托出小象嬉水之乐。此外，钻石原石未经打磨，保留原有奇特的色彩，象征着蕴酿中的文明散发独特的神采。
不琢不成器，在这件作品中表达得淋漓尽致。整件作品以钛金雕刻而成，加上镂空技术，工艺非凡。钛金是一种特殊的金属，它与人体具有高度的亲和性，且只有黄金的五分之一，用以制作珠宝，大大推展作品的创作空间。然而，钛金属极其坚硬，故一般只可以倒模的方式制作，但由于作品的体积大，故作者选择了难度极高的方式进行创作──雕刻，雕刻钛金，必须以钻石刀来进行，一笔一刀，将一块平平无奇的钛金雕成一座栩栩如生的大象雕塑。
鱼儿的梦|胸针
七彩神仙鱼是以钛金属铸造而成，整件作品线条流丽，鱼身镶满不同颜色的蓝宝 和彩钻，闪烁迷人，如幻如真，仿如日光下的鳞光闪闪。尤其是鱼鳍及鱼尾部分，犹如立体雕塑，这是从传统的阳雕演化而来。从以往的雕刻作品中可见，作者十分留意作品的三维空间设计和运用，不论从哪一个方向看作品，都是精雕细琢，就连珠宝作品，亦秉承了设计师一贯的雕刻技术和手法。
除此之外，神仙鱼的中央是以一颗紫晶为主题；紫晶中间刻有一座城堡，喻意鱼儿之梦乃寻找家乡乐土。而这座城堡是陈世英独创的「幻影雕刻」，以阴雕和内雕的技术，配合采光的技巧和色彩的运用，将一座水底城堡在波光水影之下呈现眼前。
禅|肩针
不雨花犹落，无风絮自飞。金蝉将飞未飞之际，世间全然静下。以钛金属为骨架，色彩幻化的蛋白石犹如五光十色的花花世界，在蝉思的一刻，却能观心内省，晦昧渐消，灵明觉醒，如通明剔透的蝉翼，以珍珠贝及水晶切成薄片结合而成，再在水晶上刻出坑纹，植入金丝，晶莹剔透之余，不同物料的色彩通过光线折射出奇特的色彩，与五彩黑奥宝的蝉头互为映衬。设计师以精湛的手工，配合物料的灵活运用，以有形之物烘托出禅的意境。
我还在飞舞|胸针
蝴蝶的色彩好比上帝的调色盘，世间一切色彩尽在蝶翅表露无遗。为捕捉蝴蝶的色彩，让它得以转世重生，设计师创意无限，竟将真蝶翅藏在多层的水晶和宝石之间，借水晶的高折射性，将宝石的光芒和蝶翅的色彩混为一体，绽放出独一无二的璀璨光芒，令人拍案叫绝。
御前赛宝|项链
设计师采用了出自乾隆朝代的古董琉璃鼻烟壶 ，以无限的创意，在鼻烟壶的两旁加镶一对象，寓意「太平有象」。全个象头都镶满钻石，而双眸和鼻子内侧则以红宝 和黄钻点缀，不但令整个作品更具神韵，亦令古雅的琉璃鼻烟壶增添一份华丽的气派。
此外，设计师亦特意于鼻烟壶开合的位置加上两个镶有钻石和绿榴 石的圈子，令鼻烟壶能紧扣盖子，解决原来壶盖易脱的问题。最后，设计师为鼻烟壶以青金石和钛金属装成项链，更以钻石及绿榴石作装饰点缀。整件作品，透过陈世英独到的眼光、过人的手艺，将古董琉璃鼻烟壶、钻石象头、青金石项链打造成浑然为一、互相辉映的稀世珍品，令原先已甚具收藏和鉴赏价值的珍品，进一步演化成当代的艺术珍藏。
我心深处|手镯
夜空无垠，万赖无声
在你颔首的一刻
心花怒放，天籁共鸣。
一颗153卡的星光蓝宝，色泽深邃而清澈，绽放六度星光，灵光吐现。配上光芒绽放的白钻，片片明亮闪烁的花瓣，犹如绽放心花，璀璨夺目。红粉菲菲的粉红蓝宝，如含羞答答的少女，与星光蓝宝遥遥相对，互诉衷情。
玛丽皇后 | 戒指
色彩鲜艳夺目的红宝，散发着璀璨的光辉，震撼心灵，如美好的爱情能激动人心，带来新生的盼望。这枚指环的主石是重达10卡的红宝，色泽艳浓；为烘托出其迷人之姿，不但在四周配上8颗红钻，更以黄钻作为点缀，红黄相衬，互相辉映，令烈艳的红宝平添一抹典雅的气派，高贵堂皇，无怪乎历代的王室都钟情于红宝，作为其身份的象征。
光阴年华 | 耳环
岁月如流，人生如白驹过隙，但甜蜜的一?那恍如陈年佳酿，令人回味无穷。以黄晶打造的蜜蜂碰上嫣红的莲花，就如君子遇上梦里伊人，总想一亲香泽，却又心如鹿撞，觉得伊人可望而不可及。垂挂着的绿宝就如一股清泉，呼应着这份纯纯的爱。
笑芙蓉 | 项链、耳环、戒指
由玉石雕塑到水晶雕刻，由雕塑工艺 到光学的应用，从传统文化到当今睿智，陈世英在珠宝设计中发挥得淋漓尽致。秉承一贯的创新精神，凭高超的镶嵌技术，大胆地将不同的宝石材料加以配搭运用，就如这件作品「笑芙蓉」。作品中每一颗心都由三层结构四种物料组成 - 由最底层的红玛瑙、上面一片贝壳、再加一片水晶，中间再镶一颗钻石。这种做法，目的是要将红玛瑙原有的色彩改变，正如画油画，将颜料层层涂上，画家为作品创造出独一无二的色彩。然而，要造到这种效果，除了能大胆创新外，亦要有高超的镶嵌技术，将贝母切成薄片，让红玛瑙的色泽透现，经过水晶混和钻石的光芒再折射出来；而每一层的切割形状必须如出一辙，才能装嵌得天衣无缝。
绫罗| 项链
绫罗是中国一种最名贵的布料，质料轻、薄、柔、软；而作品「绫罗」，显示设计师的镶嵌技术再上一层楼。他视钛金为轻丝，将白玛瑙串连，编成一段绫罗锦缎；为展现绫罗的轻柔如丝，作品将钛金织成网状，配戴时就能贴服地随颈项的线条弯曲；而要令天衣无缝，镶嵌时则巧妙地将所有关节收藏起来，丝丝入扣。
圆润温婉的白玛瑙经过细心的打磨切割，色泽温润细腻，散发淡淡柔光，然而中间却以独创的方式将钻石嵌入白玛瑙之中，令整件作品吐露耀目光芒，散发典雅与高贵的气质，如一段仙绫。
来源： 中国经济周刊
