孙行之
与安思远相识15年的佳士得高级副总裁罗拉于去年出版了第一本卢芹斋的传记《卢芹斋传》。该书先于法国出版，后又在中国香港出版繁体中文版。据《ARTnews》报道，创作此书过程中，罗拉耗时七年穿梭往来于卢芹斋曾居住的巴黎、纽约和浙江湖州，追踪其一生线索。同时，身为拍卖从业人士，她也在工作中大量接触卢芹斋经手的文物。由此，才得以积攒足够资料，书写了20世纪中国最大古董商的一生。
1949年前，自卢芹斋手中流入海外的文物数不胜数，他得到当时国民党大佬张静江的支持，在北京、上海、巴黎和纽约形成了一个进货、推广和销售的链条。在美国和法国，几乎所有藏有中国艺术品的重要博物馆都与卢芹斋有联系，他一度引领着西方人对中国青铜器、雕塑、陶俑、玉器的欣赏潮流。而在中国，因其大量卖出古董，在很长时期内都被称作“卖国贼”。
从某种程度上说，卢芹斋与安思远远隔半世纪，却形成了一种有趣的对照：大量艺术品经中国人卢芹斋之手流入海外，美国人安思远同样从中国大陆与香港买走大量艺术品，只是其中有一部分在他的后半生又借由他之手回到了中国。在罗拉看来，这两位古董商的相似之处在于：他们都同样注重艺术教育，也都是“品位的缔造者”(taste maker)。
第一财经日报：安思远如何影响了美国收藏者对中国艺术品的审美潮流？
罗拉：他帮助西方人欣赏早期艺术，玉器、银器等等，将中国明清家具也带到了西方，让人们能够欣赏明清家具。还有中国现代绘画，比如傅抱石、齐白石和石鲁这些人，之前，西方人都是没有听说过的。
日报：他具体通过哪些方式做到了这一点？
罗拉：他和艺术品生活在一起，他在公寓当中展示并促成艺术品的交易和买卖。我觉得，他总能够将重要的藏品引荐给最好的机构、放入最好的展览，这是他最为重要的推广方式。
日报：在器物方面，他欣赏中国古代的玉器、瓷器；但在绘画上，他所力推的画家却不是集中于近现代。你认为，他这样的做法是单纯出于审美眼光还是商业考虑？
罗拉：每一个时期的艺术品都会对他构成吸引。他选择现代绘画是因为他尤其能够欣赏这一时期画作的美。比如张大千、傅抱石等等。他曾将400件重要的现代画家的画作带到美国大都会博物馆，促成了大都会博物馆将之作为永久性馆藏。而这也是大都会第一次收藏近现代绘画作品。这400多件画作中囊括了一大批中国重要近现代画家，我说的这几位只是其中最为知名的。对于海外对这些画家的接受度上，安思远起到了重要的作用。
日报：你深有研究的卢芹斋与安思远同样是经营中国古董的重要商人，你对他们的异同点有何评价？
罗拉：他们分属不同的国家，但却同样勤奋、博学，又有着敏锐的眼光，他们也都非常幸运，能够有机会看到最好的艺术品，并且当机立断买下。他们对中国文化都很有研究，也有将中国文物输入海外的强烈愿望。所以，他们总能够将最好的东西带到最好的收藏机构，让它们能够流传下去。在经营上，他们对周围的人进行艺术教育，刺激人们的需求，这是他们最为重要的手段。
