清乾隆青花夔龙耳尊
在六月中旬即将开拍的荣宝斋(微博)(上海)春拍古董珍玩中，一件清乾隆青花夔龙耳尊堪称珍品。
乾隆一朝国力强盛，许多手工艺门类的发展都达到了空前的高度，以制瓷业为例，《古铜器考》一书称赞当时 “有陶以来，未有今日之美备”。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中则说“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。
御窑厂在乾隆朝进入了最繁荣的时期，制胚、釉料、彩料、绘画、造型等制瓷工艺盛极一时。乾隆帝好古，对于前朝的器物样式尤喜模仿和创新，而乾隆朝仿古最核心的部分是对商周特别是西周青铜礼器的仿制，或仿其典型形制，如鼎、爵、尊、簋等；或仿其典型纹饰，如兽面纹、夔纹、回纹等经转化后所形成的构图元素。青铜礼器是正统思想中理想的礼乐制度的象征，是古典美学的凝聚，故而成功地仿制这类器物，正是乾隆重现圣王时代的一种自矜，也是对古典贵族工艺典范的一种膜拜。
本次即将现身荣宝斋(上海)拍场的清乾隆福庆有余青花夔龙耳尊，收口，腹部上敛下垂，肩部两侧各有一夔龙耳。此种造型亦脱胎于上古青铜器，首创于康熙朝，有明确纪年者最早出现于雍正时期，极盛于乾隆朝。乾隆皇帝好大喜功，对大件器物青睐有加，加之尊形器物的主要功能是厅堂陈设，故其高度一般在45公分以上，而本器高仅为31厘米，隽美精巧，极为罕见。台北故宫(微博)博物院藏有一对“乾隆三年 磁胎洋彩百禄尊”，高分别为31.4厘米和32.4厘米，堪称乾隆彩绘百禄尊尺寸最小者。两者在造型、耳饰上都与本品非常相似。而青花装饰的此类器物中，尺寸如此之小者甚为独特。
尊瓶在乾隆时期颇为流行，有青花、粉彩及单色釉等多个品种，其青花器多绘缠枝莲纹，又名“清廉尊”，常被皇帝用于赏赐有功之臣；彩绘器则多用百禄图。此种器型又因形似倒置的牛头或鹿头，后世也有称“牛头尊”或“鹿头尊”，因其恢弘稳健，气派大方，在雍正乾隆两朝颇得皇家喜爱，是清宫最为尊贵器形之一。
图案纹饰方面，此件器物则不同于常见的彩绘百禄图和青花缠枝莲纹，而是借鉴了当时欧洲流行的巴洛克装饰手法，将夔龙设计成首尾相接、起伏翻卷的图案装饰在颈部、双耳两侧，腹部则由四条夔龙夔凤围成一个如意海棠形的开光，开光中央采用自上而下的方式，分别贯穿以飞蝠、双磬、双鱼和双层如意头组成中线，与四周的夔龙相互呼应，寓意福庆有余，事事如意。夔龙双耳下绘饰飞蝠板卷纹。此类装饰在乾隆青花御瓷上几乎不见出现，但其口沿和圈足外侧装饰的一周小花瓣纹则在雍正和乾隆早期青花、彩绘瓷上作为经典的边饰广泛使用。例如唐英在乾隆五年、六年烧造敬献的青花五供上就出现此类边饰。也是本品为乾隆朝初唐英时期作品的一个有力证明。
整体观之，莹白温润的素胎上有青色的线条如烟雨般勾勒出青素的夔龙夔凤，典雅的透着古典底蕴，造型优美端庄，青花亮丽隽美，胎釉莹白温润，布局疏朗雅洁，绘画细致灵动，尤为招人喜爱，堪称乾隆御瓷少见之重器。
本次荣宝斋(上海)拍卖古董珍玩部分荟萃玉堂佳器、清玩雅集、艺文馆藏印章艺术等三大专场。将现身的青花重器亦有明永乐青花缠枝莲花纹盘，清乾隆冬青釉葫芦瓶、清雍正
粉彩蝶念花纹碗一对等，可谓琳琅满目，璀璨耀眼。
