紫砂壶
自从去年紫砂壶以黑马姿态从小众收藏中脱颖而出，就再没有离开藏家的视线，大有艺术品拍卖必有紫砂专场，紫砂专场必是顾景舟领衔的架势。今年秋季拍卖缓缓落幕，在多个紫砂专场中，顾景舟的作品一如既往被奉为上品。究竟其作品因何得到圈内人认可？是拍卖公司为市场效应贴名人标签，还是物有所值，价值回归？其未来又将走向何方？
昔日五毛钱小物件
今朝拍场过千万
“上世纪五六十年代，紫砂壶只是作为饮茶器具在内地市场流通，如今紫砂界公认的一代宗师顾景舟所制的一把普通商品壶，当时售价也不过5角钱。”玩壶数十年的藏家张瑶涵对现在的紫砂壶价格很是感慨。
嘉德2011秋拍 “紫泥春华??近现代紫砂臻品”专场总成交为7042万元，成交率88%。顾景舟“上新桥壶”，终以517万元成交。同为顾景舟作品的“提梁茶具套组”以471.5万元成交；“四方抽角三件组茶具”以460万元成交。另外，汪寅仙“金秋南瓜壶”拍出460万元；何道洪“春华组合茶具”356.5万元。
北京匡时(微博)2011秋拍紫砂专场，其中顾景舟的“茄段壶”在拍场首次露面就引起众多买家关注，自330万元起拍后，一路扶摇直上，最终以747.5万元成交。整个近现代及当代紫砂专场中，147件紫砂名品总成交额达5604.9万元，成交率70.06%。
保利今年秋拍紫砂中国当代高端工艺品??紫砂壶专场上，顾景舟“十一头提梁壶”以1782万元成交，估价在60万-80万元的“盘钟壶”最终以69万元成交。另外，顾景舟“矮八方壶”以402万元成交，“四方回纹竹壶”以460万元成交。其中，“十一头提梁壶”在工艺上称得上是顾景舟的扛鼎之作。顾景舟自己曾评价此壶“是当代紫砂壶中表现出材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美五美境界的一绝”。其工艺价值由此可见一斑，早在秋拍开始前，业内人士已有预判，该壶“是一件有冲击纪录实力的作品”。
顾景舟作品带动了紫砂市场的全面升温，大师壶价格步步攀高已是不争的事实，尽管秋拍受到大环境的影响出现微弱的回调迹象，但藏家乃至业内紫砂经营者依然看好后市。“所谓调整只能是洗掉一些技术、文化含量偏低的，不会动摇精品价格。”藏家张瑶涵分析，“经过调整，精品的市场价格只会更高”。
从匠人到艺术家
顾景舟壶价值在文化
紫砂派系众多，为何只有顾景舟可称为“紫砂泰斗”，极获市场青睐？上世纪90年代中期，他的作品就曾创下单件过百万元纪录，在当时的书画市场，只有吴冠中、陈逸飞等领军人物才有可能达到如此佳绩。
有自己紫砂工作室的资深藏家刘殿兴这样解读顾景舟壶的价值所在，“紫砂的审美不仅仅是做紫砂壶工匠的审美，也是艺术家或者文人的审美，将这种趣味带到了紫砂里就和民间纯粹的制壶有了质的区别。这是顾景舟对紫砂的最大贡献”。据介绍，顾景舟年轻时，曾应上海郎氏艺苑聘请，仿古作陶，所仿清陈鸣远款的“龙凤把嘴壶”和“竹笋小盂”。因技艺高超，竟被当做陈鸣远的作品为故宫博物院及南京博物院所收藏，直到几十年后他为北京故宫(微博)博物院及南京博物院紫砂藏品做鉴定时才发现原来是他自己的作品。这一时期可以说是顾景舟制壶生涯中一个最重要的转折点。因为他接触到了一大批古代名家的珍品，他每遇历代名作都反复揣摩，悉心研究，吸取并掌握了中国陶艺的博大精华。“这一经历是造就今日顾景舟壶价值地位一个不可或缺的因素，也奠定了他的大师地位。”刘殿兴说。
中国嘉德(微博)瓷器工艺品部经理陈林林表示，今年秋拍嘉德在紫砂拍品甄选上偏重文人壶。“紫砂本身与中国传统文化一脉相承，紫砂也因文人的参与更具文化附加值。”顾景舟的作品受人追捧与热爱，首先与作品本身工艺精湛有关，但很大一部分原因也在于顾景舟不仅自身注重人文修养，而且与诸多艺术家、文化名人合作，其许多作品可以称得上是当代的“文人壶”，作品蕴涵着丰富的文化内涵。
还有一个因素也不能不考虑，“顾景舟今日地位的巩固，其实从某种程度说也是因为他的徒弟都已成名，自然会架高师傅的地位，比如徐汉棠、高海庚等”。不可否认，顾景舟对制壶工艺和流程的细化、紫砂文化的理解、紫砂壶的鉴赏方面都有研究，将紫砂从实用的商品提升到了艺术美学层面。
顾景舟稳居高位，其艺术市场的地位能否被复制？今年匡时紫砂专场上的黑马何道洪所作“大涵壶”与“三色松竹梅提梁”分别以782万元和770.5万元成交，不仅成为该专场的冠亚军，而且纷纷打破其作品之前的拍卖纪录，成为如今何道洪最贵的两件作品。此外，何道洪的“三色绿梅”以408.25万元成交、纳洪智“提梁壶”也取得207万元的成交价。
“紫砂的生命在于人文与艺术的结合，更在于其独有的适用性。”傅钢对紫砂壶的收藏向来主张看壶说话，收藏紫砂器，主要看重泥料、做工、韵味、窑烧，很少看作者。“因为作者的信息往往会助长市场炒作的风气。”傅钢说。
行情延续
老壶更有升值空间
“从目前的市场看，现当代大师壶已经达到一个价值高位，且征集不易。而老壶价格偏低，因此传是今年首推的紫砂专场率先将征集重点放在老壶上。”北京传是瓷杂部经理沈斌表示，在传是首推的宜兴紫砂专场，汇集了近现代紫砂名家的作品。近代名家包括邵大亨，江案卿、王东石等。其中邵大亨是清朝嘉庆年间的制壶大家，是继陈鸣远之后的一位大师，做壶以简练著称。
2011秋拍嘉德的“紫泥清心??宜陶古器遗珍”古代紫砂专场总成交额达到2433万元。其中，海外回流的杨彭年制“‘桑连理馆’款紫泥扁石壶”以195万元成交。该壶被藏家评为“文人壶之圭臬”，且流传有序，经民国上海收藏大家庞元济珍藏，并着录于庞氏自录藏品集《虚斋名陶录》。北京匡时秋拍古代紫砂器专场总成交额达2123万元。其中，清“乾隆描金山水诗文四方壶”，从180万元的起拍价开始，拍价一路扶摇直上，经过多轮的竞价，最终以356.5万元成交。清中期的两件作品，“段泥彩绘花鸟湖石图笔筒”及杨彭年、钱杜合作的“合欢壶”分别以264.5万元和212.75万元成交。
北京匡时当代工艺品部经理杨?认为，目前市场中新壶市场价格远远领先于老壶的价格，主要原因是老壶鉴定门槛较高。一些业内藏家、资深行家也反映，老壶无论从审美价值、历史价值以及应该有的价格来看，都应该比新壶高。如邵大亨是顾景舟最推崇的大师，而其所制壶的价格现在只是顾景舟的1/3，从数量上来说，邵大亨的壶是顾景舟的几十分之一，量非常少，这对老壶的出处来源要求更高。有时候东西很好，但是没有清晰的流传来源，藏家多不敢出手。
“老壶真伪鉴定绝对是一道门槛。”张瑶涵表示，很多人认为，越老的泥壶，造型、制工、泥色越完美，实际上，明清老壶，从总体上说，泥料的质地和技艺功夫，是“明”不如“清”。此外，民国时期，仿古之风盛行，因此，那时流出许多明清老壶仿品，由于年代已久有些则“以假乱真”，鉴别难度阻碍了其市场的发展。
商报记者 姜琳琳/文 藏家/供图
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顾景舟做了多少把壶？
对于顾景舟壶的存世量，业内素有争议，德义斋主人傅钢表示，顾景舟早年迫于生计曾经做过很多壶，甚至有一天就做过20把，但早期作品多没有落顾景舟的款，而是商家委托所做。后期得到认可后，其制壶数量显著下降，“但一般也会一式三把，由此推断，尽管没有可靠的数据，但存世量应该也不小”。
