民国浅绛彩嫁女瓶。
欢天喜地嫁女瓶。
清道光双喜嫁女瓶的对狮耳。
民国粉彩人物故事灯笼瓶。
收藏家黎雅广作者：许琨
藏家速写
黎雅广，广州市古玩行业商会副会长，生于1962年，其收藏历史从1993年开始，常年在地摊、天光墟、街边小店寻寻觅觅，拜访名师，以瓷会友，年复一年，瓷器堆满了全屋，人称“瓷痴”。目前正在筹备一个明清瓷器个人收藏展，并准备出一本书。在黎雅广收藏的瓷器中，最珍爱的就是那些“嫁女瓶”，“每一件都有故事，蕴涵着父母对女儿的祝福。”黎雅广这辈子最遗憾的事情就是，只有儿子没有女儿，不能亲手送一对嫁女瓶给自己的女儿，“我老婆喜欢到处认干女儿”。
“嫁女瓶”，顾名思义是姑娘婚嫁时的陪送之物，在晚清、民国时期最为流行。这种瓷瓶器型硕大，做工讲究，画面精美，“嫁女瓶”见证了旧时的婚俗、社会伦理，一个“嫁女瓶”往往是造型艺术、绘画艺术、书法艺术的综合体现，因此越来越受到藏家们的追捧。本期藏家空间的主角黎雅广收藏瓷器二十多年，练就一双慧眼，他对嫁女瓶也是情有独钟。
面对面
第一次和瓷器结缘就是因为一只嫁女瓶
黎雅广第一次和瓷器结缘就是因为一只嫁女瓶，那是1993年，广州市文物商店举办了一场“藏宝于民”的推广活动，把店里的库存拿出来抛售，吸引了不少民间藏家前去抢购。黎雅广偶尔路过，看中一只民国时期的大花瓶，当时的标价是500元，而黎雅广做警察一个月的工资只有300多元，但犹豫再三，还是狠狠心，把这只大花瓶买回了家。上面的图案取材于中国的民间故事《五娘教子》，瓶子的耳朵是最经典的龙耳，黎雅广越看越喜欢。
“嫁女瓶”按色彩可分为豆青釉青花、粉彩、浅绛彩等，黎雅广专门请教了专家，得知自己收藏的第一只“嫁女瓶”所用的工艺是浅绛彩，粉彩很多人都知道，在填色之前需用玻璃白打底，浅绛彩不用，直接将淡矾红、水绿等彩画上瓷胎。粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性。粉彩为局部专工分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，因此粉彩会显得呆板，而浅绛彩则更加灵动。“民国粉彩我见多了，满大街都是，浅绛彩真的不多，你看这些人物的鼻子、眼睛，是不是栩栩如生？”黎雅广对自己收藏的第一个“嫁女瓶”视若珍宝，有藏家愿意出两万收购，他还是不忍割爱。
收藏嫁女瓶最好是成双成对
嫁女瓶上面的图案大多代表着父母对女儿的祝福：双喜临门、龙凤呈祥、麒麟送子、吹箫引凤、富贵白头等，也有的嫁女瓶反映了当时社会的伦理道德，“虞舜孝感动天图”、“孟母择邻图”和“五伦图”(用凤凰、仙鹤、鸳鸯、鸽、黄莺五种花鸟代表君臣、父子、夫妇、长幼、朋友关系，寓意为父子有亲、君臣有义、夫妇有别、长幼有序、朋友有信)等；记载历史场景的有景德镇“御窑场图”、“渔樵耕读图”和民国“时装仕女图”等；再现历史故事的更是不胜枚举，《西厢记》、《三国演义》、《隋唐演义》、《红楼梦》中很多故事被搬上“嫁妆瓶”，这些画面就像一座座巨大的传统文化宝库，具有很高的历史价值。
当时人们对“嫁女瓶”非常看重，姑娘出嫁前都要精心挑选，甚至要提前定制，而且必须绘制同一画面的一对瓶。新婚家庭往往把“嫁女瓶”看作婚姻证物，悉心保存，倍加珍惜。但由于各种原因，原来成双成对的“嫁女瓶”常常变成孤孤单单的一只瓶，黎雅广的收藏中就有两只单瓶，收藏瓷器二十多年，黎雅广一直想给它们配成对，但遗憾的是，要找回一个一模一样的，真的很难。黎雅广在天下宝贝收藏中心开了一家叫做“雅子堂”的古玩店，把这两只“嫁女瓶”摆在最显眼的位置，但都是非卖品。黎雅广希望通过这种方式为她们找到“另一半”。
十大九不输，一方顶三圆
“十大九不输”是收藏界的一条俗语，黎雅广告诉记者，“在挑选瓷器时，选大的总不会错，这一条规则用在‘嫁女瓶’上面，特别合适。”早期的“嫁女瓶”只是一种陈设器物，因其造型优美，器型较大，易于描绘各种纹饰，渐渐得到人们的青睐，清代乾隆、嘉庆以后逐渐成为婚嫁民俗中的一种必备之物。“嫁女瓶”按大小可分为300件、200件、150件(注：多少件是陶工制坯时所用瓷泥块的数量，后指器物的高度，如300件的高度为60厘米左右，150件的高度为43厘米左右)等。黎雅广收藏的“嫁女瓶”大多是300件的，足足有60公分那么高，抱 在 怀里，很有质 感 ，他睡觉前都要挨个抱一抱，抱完以后再去洗手上床，怪不得大家都叫他“瓷痴”。
“一方顶三圆”，“嫁女瓶”按形状可分为圆形、四方形、六方形等，方形瓷器要先做好四个侧面和底部，再让他们彼此粘结起来之后烧制，结合部不能有明显的堆积物，看上去要干净自然，另一方面泥胎半干时成型后容易变形，尤其是烧制大一点的更不易。而圆形器把泥胎直接放在轱辘上，凭着工匠的手艺向上拉到位就可以了，显然前者较后者要难很多。所以在古玩市场上，方形瓷器要比圆形瓷器少得多，价格也高不少，这正是“物以 稀 为贵”的道理所在。
Q & A
不能光纸上谈兵，因为卖假古董的专门照着书上说的造假
Q：现在古玩瓷器被炒得这么高，还有可能拣到漏吗？
A：我的办法是在行家手里拣漏，靠的是眼力。行内有句话，专家不如行家、行家不如玩家、玩家不如藏家。专家看书多，但从未真正买卖过，只能写写文章吹吹水。行家只顾买卖，钱高就出手，玩家自我行乐，不管真假，只有真正出钱买货的人才是最精明的，他们要对得起自己的真金白银。有一次，在一个古玩铺里淘货，店家拿出十个瓶子让我挑，“十个瓶子中，有九个是假的，你能把那个真的找出来，我就五折卖给你。”这店主是一个老行家，他故意要考我的眼力，我从瓶子的造型、胎釉、画工、使用痕迹等多方面去摸去看，最后准确找到了那只真瓶子。还有一次，我在一个从业三十多年的老行家手上买了一对碗，这对碗是他在拍卖行上拍得的，但拿回来以后有八九个专家，你一言我一语地说这是假的，对方也没了底气，我说我敢买，最后以接近假货的价格买了回来。
Q：如何与卖家讨价还价？
A：这是一种双方的博弈，看谁能等到最后。有一次我在古玩市场的天光墟发现一只小的嫁女瓶，卖家是辽宁人，跑物流的，跑车跑到广州，就把家里的宝贝拿来，想卖一个好价钱，那是一只咸丰年间的嫁女瓶。瓶子上面的大蕉叶画得很美，釉水特别亮。卖家开价5000元，我还到3000元，又加到4000元，他还是不肯卖，后来留了电话，怏怏离去，他离开广州前，又给我打电话，最后还是以5000元的价格成交。这次博弈，那小子赢了。
Q：听说你经常到老藏家那里看货收货，有没有淘到什么宝贝？
A：很少，我走访了一些60-80岁的老藏家，发现他们的藏品95%都是假的，有些老头很惨的，他们玩了一辈子，也看了很多书，但最后没买到什么好东西。看书是没用的，那些卖假古董的，专门照着书上说的去造假，做收藏还是要多看多摸多交流，藏家要大胆问、敢让自己的宝贝见光，才能不断进步。
采写：南都记者 许琨 图片由受访者提供
